Das ist die Blue Line der Los Angeles MTA...
und sie war nicht geöffnet, als wir diese Aufnahme drehten.
Die Linie sollte zwei Wochen später geöffnet werden.
Es ist eine interessante Aufnahme mit einem sehr langen Objektiv...
denn es ist das Ende der Bahnlinie.
Und durch Zufall wurde es zur letzten Haltestelle in Co/lateral.
Wenn Jamie Foxx and Jada in Collateral aus dem Zug aussteigen...
steigen sie hier an dieser Haltestelle aus.
Es ist toll mit Robert De Niro zu arbeiten...
da ich es immer schon tun wollte, seit ich ihn in Mean Streets sah...
und er ein tiefes Verständnis von Charakterrollen hat.
Und es ist so ganzheitlich, dass es mühelos erscheint.
Und ich sehe es darin, wie seine Augen den Bahnsteig nach Leuten absuchen...
während er aus dem Zug steigt.
All die subtilen, detaillierten Bewegungen, seine Haltung, wie er sich umsieht.
Man sieht es auch, als er zielgerichtet durch eine Notaufnahme geht...
Wir wissen noch nicht, was das Ziel ist.
Er will einen Krankenwagen stehlen. ...und er hinterlässt keine Fingerabdrücke.
Wenn er die Tür öffnet, tut er es mit seinem Ellenbogen.
Ja, du kannst sie im Flur lassen.
- Stabilisieren. - Wo ist das Röntgengerät?
Ich wollte, dass sich die Geschichte auf eine Weise selbst erzählt...
indem sie mitten im Handlungsablauf beginnt...
und diesen Männern folgt.
Man taucht fast willkürlich in ein Leben ein...
damit es keine Einleitung gibt.
Man weiß nicht, warum Chris Shiherlis in einem Baustoffbetriebslager ist.
Das ist Val Kilmers Figur. Man weiß nicht, warum...
De Niro durch einen Ort geht und in einen Krankenwagen steigt.
Er könnte ein Krankenwagenfahrer sein, der seinen Dienst antritt.
Aber es gibt einige Unstimmigkeiten, denn er kommt mit dem Zug an...
geht durch ein Krankenhaus und steigt in einen Krankenwagen.
Also stimmt irgendetwas nicht. Aber die Idee ist, dass wir...
zufällig in einen Strom von Ereignissen, Geschehnissen...
in ihrem Leben eintauchen...
so zum Beispiel abends um 19:15 Uhr in De Niros Leben...
und dann um 14:30 Uhr...
oder 14:37 Uhr nachmittags in Tucson, Arizona.
Und das ist am nächsten Tag, und wieder tauchen wir mittendrin ein.
In eine Ehe im Bett, während sie miteinander schlafen.
Vincent Hanna und Justine.
Und wir werden sehr bald erfahren, und das ist das Wesen der Beziehung...
wie diese Beziehung den anderen Beziehungen im Film...
gegenübergestellt wird, zwischen Neil McCauley und Eady...
zwischen Chris Shiherlis und Charlene Shiherlis...
zwischen Breedan und seiner Frau.
Und wir werden merken, dass Hanna in einer schwierigen Beziehung ist.
Und er möchte, dass die Ehe glücklich ist. Justine möchte es auch.
Aber von Anfang an spüren wir, dass eine bestimmte Spannung herrscht.
Es ist wahrscheinlich seine dritte Ehe. Es ist wahrscheinlich ihre dritte Ehe.
Das Kind stammt aus einer anderen Ehe.
Ein Kind, das von Natalie Portman gespielt wird.
Hanna vertieft sich gern in seine Arbeit...
denn sie gibt ihm ein Hochgefühl im Leben.
Und wenn er nach Hause kommt, ist dieses Gefühl ausgeschöpft.
Eine leere Hülle kommt zur Tür herein. Er ist erschöpft.
Und er ist mit einer Frau verheiratet...
die sehr aufmerksam, sehr klug, sehr intelligent...
und psychologisch sehr bewusst...
und auf die Details ihrer Lebensqualität konzentriert ist.
Und deshalb ist es eine pflegeaufwendige Beziehung.
- Auf dem Küchentisch, glaub ich. - Da sind sie nicht.
- Ich mache Kaffee. - Keine Schule heute?
Mein Dad holt mich ab. Er zeigt mir irgendein Gebäude.
Such mal unterm Sofakissen.
Er sollte schon längst hier sein.
Glaubst du, er kommt noch? Der Penner versetzt euch.
- Ich mach uns Kaffee. - Keine Zeit, Baby.
Ich wollte direkt am Anfang...
Hier greift sie nach Medikamenten, bevor sie nach unten geht.
...sehr unterschwellig zeigen, dass etwas nicht stimmt.
Die zwei Fotos an der Wand hinter Natalie Portman...
wurden von meiner Tochter Jessie gemacht.
Und wir lernen die Stieftochter kennen...
und sie hat Probleme, da ihr Vater nicht anwesend ist.
Und sie ist traumatisiert und fürchtet, dass ihr Vater nicht auf sie wartet...
dass er es vergessen wird. Und der Vater wird es vergessen.
Wenn Hanna später nach Hause kommt, ist nicht viel von ihm übrig.
Und vielleicht war diese Ehe, obwohl beide wollen, dass sie funktioniert...
von Anfang an keine gute Idee.
Obwohl sie sich gegenseitig lieben und sie sich wichtig sind...
obwohl sie sich voneinander stark angezogen fühlen, gibt es Probleme.
Und wir werden sehen, wie sie damit umgehen...
und die dynamischen Kräfte zwischen den beiden Gewalten...
vom Schicksal beeinflusst werden, was alles ändern wird.
Jetzt will er mehr.
Das ist Waingro, gespielt von Kevin Gage.
Viele dieser Figuren basieren auf realen Menschen...
und Waingro ist einer von ihnen.
Du bist Michael, ja?
Arbeitet ihr immer zusammen?
Ja, schon immer.
Michael Cheritto wird von einem guten Freund von mir gespielt...
dem Schauspieler Tom Sizemore.
...würde ich gern dazugehören. verstehst du?
Ja, aber quatsch nicht so viel, OK?
Eines der Teammitglieder war verhindert, also kam Waingro dazu.
- Wie sieht's aus? - Alles bestens.
Dies ist eine Gegend, die Pico-Union heißt...
in Los Angeles, in der Nähe von Downtown...
ein pulsierendes Arbeiterklasseviertel.
Während die Geschichte weitergeht, sollten die Zuschauer...
zu diesem Zeitpunkt nicht wissen...
was diese Leute tun, was sie hier machen.
Und das Erste, was sie verbindet...
oder darauf hinweist, dass sie etwas verbindet, ist Danny Trejo.
Wir realisieren es durch die Radiokommunikation.
Als sie Hockey-Masken aufziehen, merken wir, dass sie in etwas verwickelt sind.
Also los jetzt!
Ich nenne den gestohlenen Abschleppwagen, der in den Panzerwagen fährt...
Ich gab ihm einen Namen, eine Firma namens Raja, R-A-J-A...
was die ersten Initialen meiner vier Töchter sind.
Und erst jetzt, als wir den Panzerwagen sehen, verstehen wir, worum es hier geht.
Es ist sehr schwierig, einen solchen Panzerwagen umzukippen.
Und wir mussten es zweimal testen, um herauszufinden, wie wir es tun könnten.
Es erforderte zusätzliches Gewicht...
im Dach, damit der Schwerpunkt höher liegt...
und er tatsächlich umkippt, wenn er vom Abschleppwagen getroffen wird.
Und die Lücken der Fragmente am Anfang des Films schließen sich.
Die Stangen, die er gekauft hat, stellen sich nun als Hohlladungen heraus.
Es soll ein Team von Männern sein, die kalt und gewandt sind...
aber echte Highland-Profis sind.
Sie haben einen Zeitplan. Sie berechneten die Reaktionszeit der Polizei.
Sie wissen, wie viel Zeit sie haben, bis die Polizei wahrscheinlich auftaucht.
Und so wie sie sich positionieren, suchen sie etwas Bestimmtes.
Sie verschwenden nicht ihre Zeit mit Kleingeld. Nur Waingro ist unberechenbar.
Das heißt, es wurde lange vorbereitet. Wir wissen nicht...
Das ist eine Nagelsperre. Sie wissen nicht, was es ist, wofür es ist.
Zurück!
Hey, Slick, die können dich vor Angst nicht hören!
Denn Neil McCauley berechnete, dass die Antwortzeit...
für ein 211 oder einen Raubüberfall ist zwei Minuten...
dann hätte er allen 90 Sekunden gegeben.
Und sie müssten zu dem Zeitpunkt auf der Fluchtroute sein.
Ich hab's!
Hey, mach mich bloß nicht an.
Willst du mich anmachen?
Alles, was sie hier tun und warum sie es tun...
wird von AI Pacino analysiert, wenn er beim Tatort eintrifft.
Er muss es zurückverfolgen, herausfinden, was ihre Motivation war...
und den Tatort analysieren.
Es wird sehr realistisch gezeigt.
Er wird später fragen, als es für alle zu einem Mordfall wird...
warum sie einen Zeugen am Leben ließen.
Und genau das ist der Grund, warum De Niro angab...
dass Sizemore den dritten Polizisten kaltblütig ermordet hat.
Ein weiterer Teil des Plans ist, dass sie den Krankenwagen zerstören...
damit ihre Kleidung oder Fingerabdrücke...
oder alles, was auf sie hinweisen könnte, zerstört ist.
Und nach und nach beseitigen sie...
jegliche zurückgelassenen Sachbeweise für das Verbrechen.
Das ist ein Typ, dem wir beim Location-Scouting begegneten...
und verschiedene Händler in der Pico-Union-Gegend...
schoben ein Verlängerungskabel unter die Tür für ihn...
denn er gehörte zur Nachbarschaft...
und er kam nachts und schloss seinen Fernseher an...
deckte sich zu und übernachtete draußen...
mit seinem Fernseher im Einkaufswagen und sah fern.
Also setzten wir ihn und andere Leute, die wir beim Location-Scouting trafen...
im Film ein.
Hier ist Jon Voight als Nate.
Wir nannten ihn Nate, denn in meiner frühen Recherche...
für einen Film mit dem Titel Thief...
gab es einen Nate Grossman, der mich Chuck Adamson vorstellte.
Und dies ist eine Hommage an Nate, der vor langer Zeit gestorben ist.
Was die äußerliche Ähnlichkeit betrifft, lehnt Jon die Figur Nate...
an Eddie Bunker an.
Eddie Bunker war ein Bankräuber von der Westküste.
Er war ziemlich gut, saß eine lange Haftstrafe in Folsom ab.
Und während dieser Zeit gab es viele Schreibseminare...
und Ähnliches im Gefängnissystem.
Und Eddie begann zu schreiben und wurde zu einem großartigen Autor...
und schrieb No Beast So Fierce, einen der besten Gefängnisromane...
den Dustin Hoffman unter dem Filmtitel Straight Time verfilmte.
Ich habe an Straight Time mitgeschrieben. Ich schrieb drei Monate lang daran...
mit Dustin, als Dustin die Regie führen wollte.
Und als er mit den Dreharbeiten begann, beschloss er...
um dem Material gerecht zu werden...
sollte er lieber darin mitspielen und überließ jemand anderem die Regie.
Er hatte eine andere Perspektive, was das Material betrifft...
und schlug eine andere Richtung ein.
Aber während dieser Zeit arbeitete ich eng mit Eddie zusammen...
und verbrachte viel Zeit im Folsom-Gefängnis...
und ging 1979 dorthin zurück, um den Film Jericho Mile zu drehen,
was ein Movie of the Week war...
und begann, die Gefängniskultur der Westküste zu verstehen...
die sich sehr von der im Mittleren Westen oder an der Ostküste unterscheidet.
Und aus dieser Gefängniskultur...
treten Konzepte von Neil McCauleys Herkunft hervor...
Bob de Niros Figur.
Und auch ein Verständnis für den Initiationsritus...
den Chris Shiherlis' Figur durchgemacht haben muss...
wenn er in Jugendstrafanstalten inhaftiert wurde.
Vielleicht hat er ein paar Autos gestohlen, wurde erwischt.
Und mit 17...
wäre er an der Westküste in Gladiator Academies verlegt worden.
Das sind Gefängnisse wie Chino oder Tracy...
wo er weitere Fähigkeiten erlernt hätte...
und so wie das System funktioniert...
wäre er als ein noch gewandterer Dieb wahrscheinlich in San Quentin gelandet...
was ein schlimmerer Ort ist als Folsom.
Denn Folsom war die Endstation...
das heißt, die Sträflinge in Folsom...
waren eine eher homogene Gruppe von Sträflingen...
die mehrere lebenslange Haftstrafen absaßen.
Die Verbrechen waren schwerwiegender.
Daher ging es dort strukturierter zu.
Die Leute wussten, was passieren wird.
Wenn etwas passierte, passierte es aus einem Grund.
Also wurden die Leute weniger gewalttätig, weil sie sich bedroht fühlten...
oder weil etwas Unvorhersehbares passierte.
Wenn es in Folsom zu einem Verstoß kam, geschah es absichtlich.
Wenn sich jemand auf deinen Platz auf der Bank setzte...
tat er es mit Absicht, um dich herauszufordern.
Und das hieß, dass er dich oder du ihn umbringen wirst.
Also ist die Gewalttätigkeit in Folsom...
Beide Orte sind sehr gewalttätig, aber es gab eine...
Es klingt seltsam, aber es herrschte eine Ordnung...
innerhalb der Gewalttätigkeit in Folsom.
Wenn es zu einem Mord kam, gab es einen Grund dafür.
Aufgrund eines langjährigen Konflikts zwischen EME, der mexikanischen Mafia...
und der Black Guerrilla Family, oder jemand gegen den Handel...
mit dem illegalen Vertrieb von Pruno verstoßen.
Er wurde dort hergestellt. Es war eine eigene Gesellschaft...
mit allen Merkmalen der normalen Gesellschaft.
Es gab Handel, Sexualität, Bandenstrukturen.
In gewisser Hinsicht war es wie eine gefährliche Highschool...
nur dass es dort tödlich für dich enden konnte.
Diese Art der Sprengung,
diese Arbeitsweise, deutet darauf hin, dass sie absolut versiert sind.
Gehen wir also noch mal
die unaufgeklärten Raubmorde der letzten Zeit durch.
Hanna versucht zu deuten, was es für eine Gruppe ist...
sie anhand ihrer Vorgehensweise, ihrer Methode zu identifizieren...
denn die Sachbeweise weisen auf bestimmte Dinge hin.
Eine Hohlladung bedeutet, dass dieses Team...
Es ist ein ungewöhnliches Team. Sie sind in der Lage...
Highland-Raubzüge, bewaffnete Raubüberfälle durchzuführen.
Was machst du da in seiner Hosentasche, Rachel?
Alle Techniker, die an diesem Tatort arbeiten, sind echte Techniker...
die entweder für das LAPD arbeiteten...
oder für das LA County Sheriffs. Nun sind wir in einem Coffee-Shop...
der Johnie's Broiler heißt. Nachdem ich diesen Drehort in Heat benutzte...
wurde er zum meist gefilmten Drehort in Musikvideos...
denn immer wenn ich MTV einschaltete, sah ich ihn wieder.
Waingro basiert auf einer echten Person, genauso wie alle anderen Figuren.
Und der echte Waingro war...
Er verriet ein Team in Chicago, und er wurde aufgespürt.
Niemand weiß, wer ihn aufspürte, aber man fand ihn... Ein schrecklicher Tod.
Er wurde an einen Schuppen genagelt auf einer Ranch in Nordmexiko aufgefunden...
in der Nähe der Grenze nach Texas.
Ich musste den abknallen, das ging nicht anders.
Hier tut Sizemore etwas sehr Interessantes.
Sein kalter Blick, den man sieht...
kommuniziert ohne Worte oder Theatralik, tödliches Potenzial...
und einen Glauben an sich selbst...
als die Figur Cheritto, den Sizemore bei der Arbeit in der Vorproduktion aufbaute.
Man muss die Vorarbeit leisten...
das Ausmaß der Fähigkeit fühlen...
so tödlich zu sein, und dann kommt der Moment von allein.
Sie wollen Waingro nicht bezahlen.
Ihr Plan ist es, Waingro zu töten und ihn zu beseitigen...
denn dieses Team ist effizient und kaltblütig...
Warte mal!
...und professionell, und sie werden eine tickende Zeitbombe...
wie Waingro nicht umherwandern lassen...
damit er in drei Monaten bei einer anderen Tat erwischt wird...
und einem Staatsanwalt Dinge über Neil McCauleys Team verrät.
Also gab es keinen Zweifel darüber...
dass Neil McCauley Waingro nicht gehen lassen würde.
Aber als plötzlich eine Streife vorbeifuhr...
die sie kurz ablenkte, entkam Waingro.
Ich sehe ihn als eine Art Seuche...
die nun losgelassen wurde.
Dies ist ein Drehort in Malibu, und es gab dort ein Gemälde...
das diesen Moment inspirierte.
Und das Gemälde fesselte mein Interesse...
den Film Heat zu drehen, länger als alles andere.
Und es war ein Gemälde eines Tisches, auf dem eine .45 lag...
und einem Mann, der uns den Rücken zudreht...
gegen einen Hintergrund, jemandem, der in der Vergangenheit...
ein Leben der Aggression und des Kampfes führte.
Und doch lag der Kontrast im mentalen Zustand...
denn es war ein Moment der inneren Einsamkeit.
Und es schrieb nichts vor. Stattdessen warf es eine Frage auf.
Es machte keine Aussage. Es warf die Frage auf.
Was denkt dieser Mann? Was stellt er sich vor?
Es sagte etwas über seine Umstände und seinen Zustand aus...
den Zustand der Einsamkeit.
- Wo ist der Rest? - Beim Buchmacher.
In ein paar Tagen kommt noch was nach. Komm jetzt.
Nun gehen wir zum Leben von Chris and Charlene Shiherlis über...
gespielt von der wundervollen Ashley Judd.
Zur Hintergrundgeschichte von Chris Shiherlis...
und wir werden erfahren, dass er ein heruntergekommener Spieler ist.
Chris will das, was Charlene will.
Wir werden später erfahren, dass für Chris...
sich alles um diese Frau dreht.
Es ist, als ob er tief in seinem Inneren in Momenten der Stille um 3 Uhr morgens...
als er sich in seiner feuchten Zelle im Folsom-Gefängnis eine Frau vorstellte,
diese Frau vor Augen sah.
Er wollte mit dieser Frau sein Leben verbringen.
Aber er kann seine eigenen Impulse nicht kontrollieren.
Er bezahlte mit dem Geld Spielschulden ab.
Es ist nichts übrig, weil er immer noch spielt.
Charlene sollte Familienwerte verkörpern.
Sie versucht, materielle Sicherheit aufzubauen, aber ihr Mann ist...
auch wenn sie ihn liebt, ein heruntergekommener Spieler.
Und sie sagt zu ihm in der vorherigen Szene...
und es ist eine Schlüsselzeile im Film:
"Schatz, die Belohnung ist das Risiko nicht wert."
Also hat sie dieselbe realistische, verantwortungsbewusste Einstellung...
zu den eigenen Taten und ihren Folgen...
die paradoxerweise Neil McCauley hat.
Ashley Judd, ich und meine Tochter Ami Mann...
die als Koproduzentin am Film arbeitete...
versuchten lange, realistische Analogien der Figur herauszufinden...
die Ashley spielen sollte, Charlene Shiherlis.
Und wir stellten uns vor, dass sie eine Autodidaktin ist.
Vielleicht ist sie zur Volkshochschule gegangen...
um zu verstehen, wie man Schecks schreibt und die Grundlagen des Lebens bewältigt.
Wir sprachen mit den Frauen vieler Sträflinge...
und Ex-Sträflinge, die in ihren 30ern und 40ern waren.
Einige waren als Jugendliche und mit Anfang 20 Prostituierte.
Das heißt, sie arbeiteten auf Van Nuys Boulevard.
Aber dann verliebten sie sich in einen Mann...
und es war eine zerbrochene Familie, denn er saß im Gefängnis.
Viele dieser Frauen, die überlebten...
sahen zu diesem Zeitpunkt aus wie Frauen aus der Mittelschicht.
Eine war eine Börsenmaklerin, eine andere verkaufte Immobilien.
Niemals würde man von diesen Frauen denken...
dass sie diese Vorgeschichte hatten.
Und wir wollten wissen, wenn man als Charlene Shiherlis...
in der Hintergrundgeschichte hat sie, als Chris im Gefängnis war...
Wenn man als Prostituierte sein Kind ernährte...
wie wirkte es sich auf Chris aus, als er entlassen wurde?
Wenn man 15 Freier pro Nacht hat und zu seinem Mann, der gerade...
aus dem Gefängnis kommt, nach Hause geht, und seinem Kind?
Und eine der Frauen sagte, dass wir nicht verstehen...
dass diese Arbeit wie ein Händeschütteln ist.
Wenn sie zu ihrem Mann nach Hause geht, macht sie Liebe.
Also das Konzept, der wichtige Teil des Konzepts war...
dass Charlene Shiherlis sehr, sehr gewieft ist.
Und ihre Hingabe, dieses Familienleben aufzubauen...
stammt daher, dass sie an Truck Stops ihr Geld verdiente...
und ein hartes Leben hatte.
...ein Zeuge hier.
- Was gefunden? - Noch nicht.
Da.
Da muss es sein.
- Innenarchitektur? - Dort hinten.
McCauley hat ein Buch gelesen mit dem Titel Stress Fractures in Titanium...
denn wie jeder, der gut darin ist...
steckt viel Arbeit und Recherche hinein...
und er strebt danach, technisch versiert zu sein.
Eady, gespielt von der fabelhaften Amy Brenneman.
Ich nehme an, sie hat einen sehr unterschiedlichen Hintergrund...
sie kommt aus den Blue Ridge Mountains...
im westlichen North Carolina, in der Nähe von Tennessee...
was sehr altschottisch-irisch ist, eine teils walisische Bevölkerung...
die Immigranten im Gebirge waren...
wahrscheinlich im späten 18. Jahrhundert.
Und es gibt dort eine großartige Tradition von Musik...
Möbel und dem Instrumentenbau, und eine tief verwurzelte...
Und eine Hochkultur, die auch mit Design zu tun hat.
Und dass sie ein Stipendium von Appalachia nach Parsons erhielt...
und dadurch wurde sie zur Grafikerin.
Das ist die Hintergrundgeschichte, die wir uns ausdachten.
Und klassischerweise arbeitet sie im Grafikdesign...
worin sie einen Job bekommt, in einem Buchladen...
wie Hennessey and Ingalls, der auf Architektur, Kunstbücher spezialisiert ist.
Ich wollte nicht grob sein, ich hab Sie nur nicht erkannt.
Ich bin Vertreter in der Metallbranche. Ich heiße Neil.
Er fasste zunächst Eadys Neugier als oberflächlich auf.
Und er ist auf der Hut, wachsam, jedem gegenüber misstrauisch, der...
Denn es ist Aufmerksamkeit, und Aufmerksamkeit bedeutet Risiko.
Neil McCauley ist ein Experte darin...
was er im Gefängnis gelernt hat, und zwar Risiko-Management.
Es ist eine Risiko-Gewinn-Gleichung.
Eine Beute ist ein Gewinn, und wenn man professionell...
wenn man gut darin ist, mindert man das Risiko.
Also lebt man ein Leben der Anonymität.
Er hat graue Haare, einen grauen Anzug, ein weißes Hemd.
Das macht es schwierig für jemanden, der Polizei eine gute Beschreibung zu geben.
Mussten Sie dafür studieren?
Ja.
- Ich war auf der Parsons. - Wo ist das?
New York City.
Seit wann leben Sie hier?
Etwa ein Jahr.
Bemerkenswerterweise bindet er sich nicht...
damit die Polizei ihn nicht zurückverfolgen und fassen kann.
Wenn er eine Freundin, wenn er eine Frau hätte, die er liebt...
wenn er eine Familie hätte und in einen anderen Staat...
oder in ein anderes Land fliehen würde, würde er innerhalb von 90 oder 120 Tagen...
einen Anruf machen und nicht bemerken, dass er belauscht wird...
wodurch jemand erfahren könnte, dass er in Rio ist.
Er ist dabei, eine Simulation einer Lebenserfahrung zu erleben.
Eine sinnliche Frau, die Verbundenheit zu einem anderen Menschen.
Zu einer Frau, die Bedürfnisse hat, er hat Bedürfnisse.
Mit anderen Worten wird er eine emotionale, normale Lebenserfahrung erleben...
eine Intimität, und wir spüren, wenn er uns von seiner Familie erzählt...
Wenn er uns von seiner Familie erzählt, dass er Intimität nicht teilt...
aber er tut es nun und er wird es tun.
Wenn ich über diese Szene nachdenke, als ich sie schrieb und dann Regie führte...
und dann mit Bob darüber sprach...
wie Bob darüber dachte, was ich darüber dachte...
es war fast, als würde er ein normales Leben simulieren...
aber nicht daran zweifeln, dass er sich von ihr distanzieren...
und nie wieder anrufen wird.
Aber was sie...
über seine Familie sagt, dass er...
Wie er seinen Vater nie kannte, das ist wahrscheinlich wahr.
Waren Sie schon mal da?
Nein, aber eines Tages will ich hin.
Oh, ja?
Sie reisen viel, hm?
- Ja. - Sind Sie da nicht einsam?
Ich bin allein, ich bin nicht einsam.
Und Sie?
Dies ist ein Drehort in den Hills über Sunset Plaza...
direkt über Sunset Strip in Los Angeles, und es ist ein...
Wir konnten die Nachtansicht nicht einfangen...
mit den Wolken, die sich gegen den Nachthimmel abhoben...
obwohl es die genaue Ansicht des Ortes ist.
Also filmten wir es auf Greenscreen, mit visuellen Effekten.
Hier ist etwas, was ich in Gefängnissen sah, dass sich menschlicher Ausdruck...
an kleinen Stellen offenbart, wenn der Ausdruck verboten ist.
Und es ist das Origa... Fast ein Falten der Serviette um das Glas herum...
was ich in Folsom sah...
wo die kleinste Gelegenheit, sich selbst auszudrücken...
in direktem Verhältnis dazu stand, wie sehr der Ausdruck verweigert wird.
Dies ist ein spektakulärer Drehort, der nicht mehr existiert.
Wir nennen diese Gegend Dog Town.
Es ist ein unregistrierter Teil von Los Angeles...
und er liegt bei Terminal Island.
Dies... Jede...
All diese Gerüste gab es wirklich, einschließlich der Laube, die...
Die offensichtlich mexikanischer Herkunft war...
In der Gegend leben Mexikaner oder mexikanischstämmige Amerikaner.
Dies ist ein Hahnenkampf-Ort und eine Pitbull-Arena.
Und es ist alles echt.
Es gibt keine Polizei, die diese Gegend überwacht.
Das ist eine illegale Autowerkstatt. Da ist ein Mann, der dort arbeitet...
der links wegläuft und keine Arme hat. Keine Ahnung, wie er...
gestohlene Porsches auseinandernimmt.
Du solltest dich bei mir melden. Verdammte Scheiße, wieso machst du's nicht?
Das ist Stand-up-Comedian Ricky Harris.
Es war sehr schwierig, diese Szene zu drehen...
da ich es so lustig fand, was AI hier tut...
dass ich das Set verlassen musste, denn AI brachte mich so sehr zum Lachen.
Ich hab das alles voll cool im Griff.
- Ich schaff da Verbindungen. - Erzähl keine Scheiße.
Du gehst mir auf den Sack.
Hast wohl wieder Speed gefressen?
Wo bleibt dein Mitgefühl? Das ist ein Suchtproblem.
Mitgefühl war gestern.
Heute verplemperst du meine Zeit.
- Vincent... - Hast du dich verliebt?
Spuck's aus. Bist irgendwohin mitgefahren?
- Vincent... - So was würde ich dir...
- sogar abkaufen. - Vincent.
Mach endlich das Maul auf!
- Vincent... - Mach endlich das Maul auf!
Mein Bruder Richard will sich mit dir unterhalten.
Höre ich da "Richard"?
- Er will mit dir reden. - Richard?
- Richard. - Richard.
- Der will sich mit dir treffen. - Ist er hier?
- Heute Abend, bestimmt. - Wieso nicht gleich?
Ich konnte ihn nur überreden, weil du es bist.
AI ist hier einfach großartig.
Wie und wieso er sich über den Informanten lustig macht...
diese kontrastreichen Momente, in denen sich Hannas Figur auslebt,
treten nicht einfach im Film auf, und es ist nicht willkürlich.
Es hat einen Grund, und es muss fundiert sein...
in einer dramatischen Handlung, einer echten Handlung.
Was hat er vor? Was tut Hanna?
Denn er verrät alles, als er sagt: "Sei dort."
Alle Detectives haben Informanten.
Alle Informanten lügen.
Sie lügen dich oft an.
Sie werden einige Leute verraten, und es gibt andere, die sie kennen.
Die sie nicht verraten, zum Beispiel Hehler.
Hehler sind alle Informanten.
Aber sie verraten bestimmte Diebe und Einbrecher nicht...
mit denen sie Geschäfte machen. Sie werden andere verraten.
Die Beziehung zwischen Hanna und den Informanten ist sehr aktiv.
Und er schüchtert seinen Informanten ein...
um seinen Informanten zu verwirren.
Der Informant weiß nie, wann Hanna sich gegen ihn richten wird.
Hanna könnte etwas gegen ihn in der Hand haben.
Hanna könnte ihn wieder verhaften lassen.
Er könnte auf Bewährung freigelassen worden sein.
Und Hanna kontrolliert das Verhältnis, um den Informanten zu verwirren.
Wenn der Informant verwirrt ist...
kann er beurteilen, ob er ihm die Wahrheit sagt.
Also ist die Einschüchterung der fast varietékunstartigen...
aggressiven, kinetischen, extro...
Fast manisch extrovertierten Persönlichkeit von Hanna ist eine Methode.
Es ist Hannas Strategie. Es ist Hannas Methode.
Nun, das ist der Hintergrund.
Ich sah, wie Chuck Adamson es in Wirklichkeit tat.
Ich sah, wie Dennis Farina es als Detective in Chicago auf der Straße tat.
Genauso wie Rey Verdugo und Gil Parra...
die beide für die LA County Mordkommission arbeiteten.
Wir kreierten eine Szene, die der Ricky-Harris-Szene ähnelte...
In der John Santucci in einem Scheinverhör sitzt...
in dem er von Chuck Adamson und Rey Verdugo verhört wird.
Ich führte es für die ganze Besetzung durch, und der Dialog und die Einschüchterung...
waren brutal und gleichzeitig lustig, und manisch.
So seh ich das auch.
Es macht keiner einen Schnitt, wenn man sich darüber aufregt.
Dann mache ich mit Ihrem Partner was aus.
Gut, in Ordnung.
Schönen Dank für den Anruf.
Henry Rollins spielt eine Figur namens Hugh Benny.
Hugh Benny ist eine weitere echte Person, und William Fichtner spielt Roger Van Zant.
Das sind keine Schätzungen, es sind genaue Zahlen.
Da, ein Ausdruck über den Bargeldfluss der letzten zwei Monate.
Woher hast du diese Informationen?
Das ist der inländisch begabte Schauspieler Tom Noonan...
der für mich Dollarhyde im Film Manhunter spielte...
der ursprünglich Red Dragon hieß.
In diesem Moment spielt er eine Figur namens Kelso...
der dadurch Geld verdient, indem er Raubüberfälle plant.
Er setzt ein Paket von Informationen zusammen...
mit dem jemand, in diesem Fall eine Bank überfallen kann.
Und er verkaufte seinen Bankplan an Neil McCauley.
Dieser Drehort ist in der Nachbarschaft City Terrace...
die, wenn man nicht aus Los Angeles kommt...
wie ein ungefährliches, fast vorstädtisches Viertel wirkt.
Es ist alles andere...
Aber nachts ähnelt es fast Beirut.
Es ist ein von zwei Banden umkämpftes Gebiet.
Es ist ungefähr sechs bis acht Kilometer vom Zentrum entfernt.
Neil Spisak, der Szenenbildner, und Art Director Margie McShirley...
die Innenrequisiteurin, Anne Ahrens, leisteten wundervolle Arbeit.
Die Eigentümer dieses Hauses verkauften die Luftrechte an Firmen...
die Mikrowellen-Antennen und Computer für Mobiltelefon-Kommunikation installieren.
- Hallo? - Ja, hallo.
Chris hat bei mir gepennt.
- Was ist mit euch? - Das betrifft nur uns beide.
Er soll sich bei mir erst mal ausschlafen.
Neil kommt in sein wenig bemöbeltes Haus...
das nur das Nötigste hat, was es haben muss...
und findet Chris Shiherlis in einem Ehestreit vor.
Er schläft auf dem Boden.
Und die Idee dahinter, wie und warum Neil McCauley sein Leben lebt...
wird hier ausgedrückt.
Bei allem, was wir auf die Beine stellen?
Die Spielerei hat mich ausgelutscht.
- Wann legst du dir endlich eine Freundin zu? - Wenn ich dafür mal Zeit hab.
Hast du nebenher irgendwas laufen?
Nichts Festes jedenfalls.
Sich nicht zu binden...
um das Risiko einer Festnahme zu vermeiden.
Ich versteh nicht, was das soll.
Wie Jimmy MacAwain gesagt hat:
"Wenn du's auf der Straße zu was bringen willst,
hänge dich an nichts...
was du nicht vergessen kannst...
wenn dir der Boden zu heiß wird."
Du erinnerst dich doch?
Denk daran, sagt er: "Aber..."
Für mich geht die Sonne mit ihr auf und unter, verstehst du?
Ja?
Ja.
OK.
Heute müssen wir das Geld von Van Zant übernehmen...
Shiherlis liebt diese Frau.
Ohne es zu sagen, es bedeutet etwas, was Neil McCauley später erlebt...
mit Amy Brenneman, und wenn Neil McCauley es sagt...
Er sagt, dass nichts ist von Bedeutung, wenn er nicht mit dieser Frau zusammen ist.
Dass seine Pläne, die Substanz und das Material...
Dass sein Leben bedeutungslos ist, wenn er es nicht mit Amy Brenneman teilt.
Und offensichtlich ist es für Shiherlis genauso.
Und es geht darin über, dass Neil McCauley bei sich zu Hause Chris Shiherlis vorfindet.
Und Neil McCauley erklärt sein System.
Das Prinzip, das er in seinem Leben befolgt, und wie er es lebt und warum.
Und dann sagt Chris Shiherlis ihm, dass Bedeutung...
nur in seiner Beziehung zu Charlene Shiherlis liegt.
Sein ganzes Leben dreht sich um sie.
Wir tauchen in eine Familiengeschichte ein, die in eine andere Geschichte übergeht...
über die wir noch nichts wissen...
die mit dem sehr talentierten Schauspieler Dennis Haysbert zu tun hat...
der Donald Breedan spielt, der ein Fahrer ist.
Wenn du Ärger machst, melde ich dich als Dieb.
Dann bist du ganz schnell wieder im Knast.
Wir realisieren, dass er ein Entlassener auf Bewährung ist...
dessen Bewährungshelfer ihn zu einem Restaurant schickt...
damit er für den korrupten Manager, Bud Cort, arbeitet...
der Breedan darüber informiert...
dass er hier im Restaurant einen Job haben kann...
aber er muss 25 Prozent von dem abgeben, was er verdient.
Und wenn er es nicht tut, wird ihn Bud Corts Figur wieder ins Gefängnis bringen.
Und Breedan lässt sich diese Erpressung gefallen.
- Roger Van Zant. - Einen Augenblick bitte.
- Ja, hier ist Roger Van Zant. - Ich habe was abzuholen.
Ich führe eine weitere Figur ein. Die Ehegeschichten gehen weiter.
Es gibt ein interstitielles Stück, in dem die Leute...
in Van Zants Büro Spanisch sprechen.
Mir gefiel die Idee, es in eine mysteriöse Aktivität...
einfließen zu lassen.
Wir wissen nicht, was Neil McCauley hier überwacht.
Aber er überwacht etwas...
als er an diesem Telefon Halt macht, um zu Vereinbarungen zu treffen...
die Schuldscheine an Van Zant abzugeben.
Also ist die dominante Aktivität die Überwachung...
und dann enthüllen wir nach dem Van-Zant-Anruf...
dass er Chris Shiherlis' Frau überwacht.
Und ich stellte mir vor...
dass er vielleicht zwei Gründe dafür hat...
Zwei Motivationen. Eine ist, dass sie das Team gefährdet...
und McCauley es deshalb tut.
Und die zweite ist...
Er tut es wegen seines Bruders.
- Ein Niemand. - Ich will es wissen. Also, wer ist das?
Niemand, Neil.
Ein Spirituosenhändler aus Las Vegas,
- Alan Marciano. - Chris wird das regeln.
- Habe die Schnauze voll von ihm. - Halt's Maul!
Ich sag dir, wie's läuft. Du gibst Chris noch mal eine Chance.
Wenn er's versaut, sorge ich für deine Abfindung.
Du kriegst, was du willst.
Dominick kannst du mitnehmen.
Also, sie soll sagen, dass sie Chris noch eine Chance geben wird...
und dass sie sich fügen wird...
Los, fahr nach Hause.
Das ist ein brillanter Robert-De-Niro-Moment, als er "los, fahr nach Hause" sagt.
Das ist typisch De Niro. Es ist genial.
Robert De Niro ist genial...
und man kann nicht sagen, warum, wie er es ausdrückt.
Es ist spontan und es ist wahrhaftig, und es sind die kleinen Momente...
die manchmal aus einem Schauspieler herausexplodieren...
die für mich die Genialität zeigen.
Und man erkennt sie sofort. Und das war ein solcher Moment.
Die Wiederholung der Zeile, genauso wie er sie sagt. "Geh nach Hause."
Koreatown.
Wir wissen nicht, wohin Pacino geht.
Dieser Typ, der eine Krücke benutzt...
weil er eine Woche vorher, bevor wir die Szene filmten...
in eine Prügelei verwickelt war.
Er hat eine Schusswunde in der Wade.
Ja.
Tone Loc spielt Richard Torena.
Dies wurde nach einem Nachtclub entworfen...
der im Keller eines Payless-Schuhladens war.
Was aber nicht hier ist. Es war in der Nähe von La Brea.
Der Mann, dem der illegale Nachtclub gehörte, ist in diesem Film...
aber ich werde ihn nicht enthüllen.
Da gibt's so ein Kfz-Schuppen.
Wirft man da einen Blick rein,
sieht man vielleicht zwei Turbos und einen 911 herumstehen.
Willst du dir die Konkurrenz vom Hals schaffen?
Ich bin ein anständiger Bürger.
Und ich bin Donald Duck. Also, hast du irgendwas oder nicht?
Ich glaube, es ist...
Ich gestehe, ich bin voreingenommen.
Ich glaube, hier zeigen AI und Bob eine ihrer besten Darstellungen.
Die kontinuierlich manische Methode, Dinge herauszufinden...
aus einem Informanten Informationen herauszuholen...
jemanden mit verschiedenen Methoden zum Reden zu bringen...
die Hanna als Detective perfekt beherrscht.
Es ist wirklich beeindruckend, wie AI es eingefangen hat.
Es gibt den kalten, analytischen Hanna, der am Tatort auftaucht...
den Ablauf der Tat anhand der Beweise zurückverfolgen kann...
was zu Einblicken führt, die wahrheitsgetreu und empirisch sind.
Und es gibt den Hanna, der spielt, der uneingeschüchtert ist...
der in einen Nachtclub hineingeht und eine Rolle spielt...
Ich hätte mir ja nichts dabei gedacht,
aber er quatscht und quatscht, er hätte nichts am Laufen.
Wie ich das höre, weiß ich, er hat was Großes am Kochen.
Und dieser Blick in den Augen, als er von Tone Loc zu Ricky Harris sieht...
Albert! Bist du bescheuert oder was?
Du schleppst mich hierhin und verplemperst meine Zeit.
Du sahst einen Typen auf der Straße...
...einer kosmischen Ironie...
weil seine gebotene Information...
völlig nutzlos ist.
Also ist die Hauptinformation nutzlos, aber es spricht sich herum.
Über diesen Slick macht man keine Witze.
Der ist eiskalt.
Noch mal!
- Du sagtest "Slick", wen meinst du? - Slick, so nennt er alles und jeden, "Slick".
Und es gab hier ein Gespräch mit AI darüber, wie er den Moment spielen soll...
als er das Wort "Slick" hört.
Und mein erster Instinkt war, dass er reagierte...
und ich wollte eine sehr konkrete, definitive Reaktion haben.
Und AI zog es vor, es genauso wie hier zu spielen...
und ich irrte mich, und er hatte recht.
Es ist fast wie ein Reflex.
Jemand trifft den Punkt über deinem Ellbogen und dein Arm bewegt sich.
Es sollte einfach ein Reflex sein. Er dreht sich sofort um und macht weiter.
Und ich lernte viel darüber in unserem Gespräch...
denn es bereicherte den Moment der Information.
Es bereicherte den Erhalt der Information von Hanna, die Reaktion nicht zu spielen.
Und dort ist ein Bild von Malcolm X hinter den Kulissen...
im Büro des Club-Managers.
Es ist wundervoll, denn Malcolm Xs Porträt ist...
in South Central allgegenwärtig.
Es ist paradox, dass es in diesem Ort ist...
denn das Bewusstsein, das Malcolm X propagierte...
hätte solche Nachtclubs ausgeschlossen.
Das ist eines der letzten Drive-in-Kinos in Los Angeles...
was es dort leider nicht mehr gibt.
Neil McCauley soll die Auszahlung erhalten...
indem er die Schuldpapiere an Van Zant zurückzahlt.
Wie jede andere Operation dieses Teams...
Diese Männer sind gut. Sie führen eine Gegenüberwachung durch.
Sie haben Schutz. Sie haben Schusszonen eingeplant.
Und sie werden von Van Zant weit unterschätzt.
Mit der rechten Hand, nur mit der rechten Hand,
nimmst du das Paket und wirfst es rüber.
Gary Jay und ich standen auf einem Kran in der letzten Aufnahme.
Gary Jay ist ein Kameraassistent, mit dem ich arbeite...
seit 1992 in Last of the Mohicans.
Shiherlis taucht auf mit...
Er kommt aus Landing 1 heraus und feuert Munition ab.
Das viel weniger erfahrene Team...
das nicht die harte Kampferfahrung...
von Neil McCauleys Team hat.
Der Fahrer lässt den Schützen zurück.
Das ist Neil Spisaks Szenenbild vom Feinsten, die Kombina...
Und auch die Innenrequisite. Die Kombination ist ein Schwarz-Weiß-Bild.
Und diese Stühle mit dem Zebra-Muster, was eine monochrome...
eine fast geisterhafte Wand kreiert...
in Van Zants Büro, was...
Spisak leistete wunderbare Arbeit hier.
Und es ist...
Und in dieser Geisterhaftigkeit erhält Zant...
Das verstehe ich nicht.
Ist doch klar. Ich spreche mit einer Leiche.
...eine Nachricht, die er nicht von Neil McCauley erwartete.
Und plötzlich funktioniert die Welt nicht so, wie Van Zant selbstgefällig und arrogant...
Sie funktioniert nicht so...
wie er dachte.
Und Chaos bricht in seinem Leben aus...
weil jemand nicht das Geld zurückhaben will.
Hast du das vorher gewusst?
Du bist verrückt.
Er gefällt dir?
- Er ist umwerfend schön. - Gut.
Frag nur nicht, wo der herkommt.
Was willst du mal werden, wenn du groß bist?
Und Familien essen zu Abend und kommen zusammen...
und essen in chinesischen Restaurants.
Und genau das haben diese Familien getan.
Und der Schnittpunkt der Familiengeschichten...
diese Dimension der Realität, die in all unseren Leben existiert...
und wir versuchten, es real und komplex erscheinen zu lassen...
und dieses Familienleben oder diese Familienprobleme...
zu dramatisieren, einschließlich Neil McCauley, der nach etwas greift...
Unter diesen Familien und ihrer Wärme weilt.
Er verstößt gegen sein selbst auferlegtes Prinzip...
...wie er sein Leben leben sollte, denn er ruft Eady an.
Es passiert gerade. Und er sagt niemandem, dass er Eady anruft.
Er geht in diesen Telefonzellen-Raum.
Er ist nicht zufällig genauso blau wie das Haus in Malibu.
Und er ruft sie an, kontaktiert sie.
Danke.
Gute Nacht.
Ist ja fast ein Kongress.
- Wer von denen ist Slick? - Der Breitschultrige.
Und als sie das Restaurant verlassen, erfahren wir, dass...
Neil McCauleys Team wurde entdeckt.
Und sie haben Verbindungen zu Shiherlis.
Sie haben Verbindungen zu Cheritto.
Niemand weiß, wer Neil ist.
Denn bis jetzt bewahrte Neils Modalität ihn davor, beobachtet zu werden.
Sie haben ihn noch nie zuvor gesehen.
Sammy und ich glauben, das wird ihr nächstes Ding.
Hanna fragt: "Wer ist der Einzelgänger?"
Den Typ sehen wir zum ersten Mal. Wir haben nichts über ihn.
Und der Einzelgänger, wie es in dieser Szene und im Dialog benutzt wird, ist ein Wortspiel.
Er ist allein.
Es ist paradox, denn heute Nacht machte er den ersten Schritt, um nicht allein zu sein.
Und er beging einen Fehler.
Wenn die Jungs nach dem nächsten Ding mit der Beute zur Tür rauskommen,
wartet die Überraschung ihres Lebens auf sie.
Und wir gehen in eine weitere parallele Erzählung über.
Hey, Baby, du musst langsam gehen.
- Ich hab's dir schön besorgt, oder? - Oh, ja.
Denn hier ist, was mit Waingro passiert ist.
Du bist scharf. Voll cool.
Und Waingro ist ein rechtsextremer Rassist. Er gehört einer Gefängnisbande an.
Das sagen uns seine Tattoos.
Und er hat auf seinem Bauch das Design "White Power" eintätowiert.
Unter einem Hakenkreuz. Dieses Design hatte jemand auf den Bauch tätowiert...
den ich benutzte.
Im Folsom-Gefängnis gab es einen Sträfling namens Steve White.
Und er hatte ein riesiges Hakenkreuz und "White Power" eintätowiert.
Und er...
Es endete nicht gut für ihn, drei Wochen, nachdem wir in Folsom fertig waren.
Ob er noch die Rolle spielte oder was passiert ist, ich weiß es nicht.
Aber er wurde von Chicano-Sträflingen ermordet...
während eines Streits. Ich habe es nie herausgefunden.
Wenn jemand Jericho Mile sieht, er ist einer der Leute, die...
Im Film erstach er Stiles.
Wo bist du gewesen?
ISO-Haft in Pelican Bay.
Und Folsom, B-Flügel.
Ich nehme jeden Auftrag an, muss mir nur genügend einbringen.
Billy Ricketts hat gesagt, ich soll dich fragen.
Also bin ich hier und frag dich.
Und hier ist Waingro, der von seinem Ego und geringem Selbstwertgefühl...
angetrieben wird, was für diese Art von bösartigem Rassismus typisch ist...
sowie ein Selbstbild, das falsch ist...
als ein Spieler, Eigenwerbung.
Er sucht nach einer Verbindung zu jemandem und...
Im nächsten Teil...
dieser Privatleben sehen wir, wie Hanna und seine Detectives Party machen.
Wir hatten da einen in der Schule...
der Typ hieß Raoul.
Ted Levine dachte es sich aus. Ich weiß nicht, woher es stammt.
...abwechselnd übereinanderlegen.
Und seine Augenlider nach außen klappen.
Es ist eine der albernen Anekdoten, die...
Wenn man mit Detectives wie Dennis Farina und Chuck Adamson...
und anderen in Los Angeles Zeit verbringt, Nick Nickeas, Sam Cirone...
einige der Detectives, die ich in Chicago kenne...
Diese verrückten, unlogischen Anekdoten...
absurde Spekulationen kommen zum Vorschein.
Und ich sagte Ted, er solle sich etwas einfallen lassen.
Er erinnerte sich an etwas aus der Highschool. Daher stammt es.
Trinken wir auf Raoul.
- Raoul. - Auf Raoul.
Ja, Vincent Hanna.
Hanna wird zu einem Tatort gerufen, der scheinbar nichts damit zu tun hat.
Es schwamm ein toter Vogel im Pool, als wir...
Unten links, als wir ihn beim Location-Scouting fanden.
Ein toter Vogel, und als wir für die Dreharbeiten zurückkehrten...
lagen wir unseren eigenen Vogel hinein. Aber es ist ein kleines Detail.
Ich weiß nicht, ob es jemandem auffällt.
Als ich die Szene filmte, passierte etwas Tolles mit den Polizeihubschraubern.
Sie flogen im Himmel. Es ist ein echter Polizeihubschrauber.
Mit LA Downtown im Hintergrund und...
Ich sah dieses Bild...
eines Tatort, ein Verbrechensfoto, das mich erschreckte.
Eines dieser Bilder, die man nie wieder vergisst.
Und es war ein Bild einer ermordeten Prostitutierten...
die über eine Mülltonne gespannt war, als ob jemand den Müll hinauswarf.
Es war ein brutaleres Bild als das, was ich in Heat zeigte,
denn die Hände der Frau waren abgehackt, damit sie nicht identifiziert werden konnte...
Und ein Leben so wegzuwerfen...
erschreckte mich sehr.
Und ich habe es nie vergessen.
Und der Gedanke, dass, wer immer dieses Mädchen war...
ihre Herkunft, ihr Weg...
welche Kausalität dazu führte, dass sie so brutal ermordet wurde...
und in einer Mülltonne beseitigt wurde...
was machte dieses Mädchen, als sie sieben war?
Was für eine Beziehung hatte ein Vater, eine Mutter oder eine Schwester zu ihr...
als sie neun, zehn oder elf war? Wie ist es...?
Wie konnte es passieren?
Und ich kenne Detectives, die an solchen Verbrechen arbeiten...
die es nicht tun konnten, wenn sie eine emotionale Verbindung...
zu den Geschehen hatten.
Sie mussten den Fall abgeben.
Es muss eiskalt sein. Sie konnten nicht damit umgehen.
Es gibt andere Detectives, ein anderes Kaliber...
die sich der menschlichen Tragödie bewusst sind.
Sie sehen den Horror eines solchen Todes.
Sie lassen sich nicht dadurch verhärten.
Und Hanna ist so ein Detective.
Und das inspirierte...
den Dialog in der nächsten Szene.
Hanna gibt einen utilitaristischen Grund an, warum er der Tragödie...
des Verlustes eines Lebens durch Gewalt gegenüber sensibel bleibt.
Dem Auslöschen eines Lebens gegenüber.
Warum ließt du dich nicht von Bosko nach Hause fahren?
Ich wollte ihnen den Abend nicht versauen. Was war denn?
Es ist besser, du weißt es nicht.
Ich wüsste gern, was sich hinter deinem Gesicht verbirgt.
Ich erzähle das nicht und das weißt du.
Das ist völlig neu, dass du mich so ausschließt.
Ich hab's dir ja gesagt, wenn wir zusammenbleiben, musst du mich teilen.
Und trotzdem ist es nicht nur, dass er sich nicht selbst am Leben erhält
und ihm der Verlust eines Lebens etwas ausmacht.
Oder mit anderen Worten, er lässt es nicht zu...
dass er abstumpft und es ihm gleichgültig wird.
Und es hat etwas mit einem tiefen, sozialen Gerechtigkeitsgefühl zu tun...
das Hanna ausmacht...
Eine Tugendhaftigkeit, die Hanna ausmacht.
Verstehe. Ich komme nach Hause und sage:
"Hi, Schätzchen! Stell dir mal vor.
Da gab's heute einen Junkie, der sein Baby in die Mikrowelle gestopft hat...
weil es geschrien hat. Das möchte ich mit dir teilen.
Und wenn wir es teilen...
schaffen wir es irgendwie, diese Scheiße in alle Winde zu zerstreuen." Richtig?
Falsch. Und wieso ist es falsch?
Weil du deine Routine liebst.
Wir ficken und du willst nicht reden.
Weil ich meine Ängste nicht verlieren darf.
Ich brauche das Adrenalin, ich brauche es wirklich. So bleibe ich wach, voll drauf.
So, wie ich sein muss.
Das ist eine Vorgehensweise, die ich bei vielen Detectives sah...
die in großen Städten und auch in abgelegenen Orten arbeiten...
die an schweren Verbrechen arbeiten und einer Bandbreite...
von unglaublich schrecklichen Dingen ausgesetzt sind.
...prüfst die Umgebung.
Du suchst nach den Spuren der Vergangenheit...
nach der Witterung deiner Beute...
und jagst ihr nach.
Das ist das Einzige, woran dir was liegt.
Der Rest ist nur das Chaos, das du nebenbei hinterlässt.
Ich verstehe nicht...
Die Reaktionen, die sie für sich behalten...
und der Stress, der damit zusammenhängt, ist außergewöhnlich.
Hey. Miss Lillian.
Komm, wir gehen, Baby.
Und in dieser Reihe von parallelen Lebensgeschichten...
erzählen wir Subgeschichten, einschließlich dieser Geschichte von Breedan...
der versucht, mit seiner Frau ein ehrliches Leben aufzubauen...
in einer Beziehung zu existieren, in der er erduldet...
dass er von dem korrupten Bud Court...
dem Manager in seinem Restaurant, ausgebeutet wird.
Seine Frau weiß von dem Konflikt...
von Lillian, gespielt von der wunderbaren Kim Staunten.
Du bist stolz auf mich?
Worauf kannst du bei mir wohl stolz sein?
Komm mit nach Hause.
Manchmal weiß man es beim Casting sofort.
Und als Kim in mein Büro kam und es spielte...
Wir arbeiteten an der Szene, und ich glaube, es war ihr zweiter Versuch.
Und sie war so bewegend, ich besetzte sie sofort für die Rolle.
Na ja, das macht man da eben so. Man geht Ski laufen...
lernt Leute kennen...
und will Spaß haben.
- Hat's Spaß gemacht? - Nein.
Warum nicht?
Normalerweise bin ich eher schüchtern.
Na, aber bei mir...
Dich habe ich angequatscht, ohne zu überlegen.
Sonst wären wir im Leben nicht...
Und in dieser Reihe von Geschichten, formten wir eine Art Refrain...
zwischen den Strophen der Polizeigeschichten.
Neil ist mit Amy Brenneman zusammen und enthüllt etwas über sein Leben.
Und mein Job? Ich...
Er macht ihr einen Heiratsantrag und will, dass sie mit ihm weggeht.
Er hat ihr nicht gesagt, dass er en Dieb ist. Sie weiß nicht, was sein Beruf ist.
Und das gibt uns einen intimen Einblick darin...
wie er das Leben als Mann erlebt.
Ich bin alles andere als verheiratet.
Ich bin bei null losgegangen, und immer nur rückwärts.
Und eh ich mich versehe,
läufst du mir plötzlich übern Weg.
- Du kennst mich nicht. - Ich kenn dich gut genug.
Komm mit mir.
Es gibt einen Moment des Zögerns...
- Was ist mir dir, Liebling? - Nichts, alles ist wunderbar.
...weil von seiner strengen Disziplin abweicht.
Ja.
Gut.
Hallo, mein Kleines.
Du hast doch nicht vergessen, dass deine Ma dich abholt?
Nein.
Also, was ist los?
Ich wollte ein bisschen allein sein.
Natalie Portman hat so viel Seele für eine Schauspielerin in ihrem Alter.
Und hat ihre Darstellung einer Jugendlichen...
in der frühen Pubertät, ist wunderbar.
Vincent Hanna ist wie viele Männer, die ich getroffen habe.
Er basiert auf mehreren Personen.
Einer von ihnen ist Chuck Adamson, der den echten Neil McCauley tötete...
1963, bei einem bewaffneten Raubüberfall.
Und Chuck und ich freundeten uns an. Es kommt in der Featurette vor.
Und er wurde zu einem meiner engsten Freunde.
Und die Coffee-Shop-Szene, die man später im Film sieht...
passierte wirklich zwischen Chuck und dem echten Neil McCauley.
Aber es gibt einige andere Detectives, die ich getroffen habe...
von denen einer bei der Bundespolizei war...
und der gern auf Verbrecherjagd ging und sich als Jäger...
und einen Mann wie Neil McCauley, Bobby De Niros Figur, als Beute sah.
Und er versteht, dass es die Hochgefühl-Erfahrung seines Lebens ist.
Und es beginnt mit Vincent Hanna...
als Detective in der Robbery and Homicide Division des LAPD...
was eine Einheit namens Major Crime Unit hat...
eine Elite-Gruppe von Detectives.
Wenn man Hanna fragen würde: "Warum bist du in diesem Beruf?"
Hanna ist sehr bewusst.
Hanna würde antworten: "Ich bin Detective..."
Dass er nicht nur seine Pflicht erfüllt.
Es gibt einen moralischen Kern in Hannas Welt.
Und nicht nur das, sondern er stellt sicher, dass er danach handelt...
und dass er emotional nicht abstumpft.
Er will nie abstumpfen...
was Gewaltverbrechen gegen Frauen, Kinder oder Männer betrifft.
Es wäre nicht authentisch. Es wäre eine Abweichung von der Verantwortung...
Er glaubt, dass die Lebenserfahrungen ihn abhärten...
wie viele Mordkommissare es als Verteidigungsmechanismus tun.
Sich gegen die Gräueltaten abzuhärten...
auf die er stößt.
Und das ist der moralische Kern von Vincent Hanna.
Aber wenn man fragen würde: "Was motiviert dich? Was treibt dich an?"
Es ist kein Pflichtgefühl.
Es ist das Jagen.
Die innere Motivation ist, dass er ein Jäger ist.
Und erjagt.
Und er gibt es ehrlich zu.
Und wir werden alle von einem Egozentrismus angetrieben.
Nicht egozentrisch, sondern egozentriert.
Und das ist das Hochgefühl, das er erlebt, wenn er näherkommt...
wenn er intuitiv zwei verschiedene Ereignisse zusammensetzt...
Beweise, eine Information, die ihm ein Informant verriet...
und ein Muster erkennt, eine Vorgehensweise, eine Methode...
und anhand einer Arbeitsmethode und seiner kombinatorischen Fähigkeiten...
das Motiv erraten...
und das Verhalten eines Teams vorhersagen kann.
Eine solche mentale Arbeit zieht er von der Straße...
von den schlimmsten Gräueltaten, Verbrechen der Straße...
die ihm dieses Hochgefühl bereiten.
Und für seine Figur ist es eine Art Sucht.
Und dieser innere Antrieb, dieses Hochgefühl...
diese egozentrierte, starke Individualität Vincent Hannas...
das sind dieselben Gefühle, die Serena Williams hat...
oder Michael Jordan oder ein Musiker, der auftritt.
Es ist verbreitet. Es ist universell.
Es ist eine Konzentration, und die Instinkte und die Intuition...
und die rohe Intelligenz.
Und Hanna ist ein sehr kluger Mann, genauso wie Neil McCauley...
und genauso bewusst wie Neil McCauley, der ein Autodidakt ist...
ein Mann, der sich sein Wissen im Gefängnis beibrachte...
und lernte, wie er auf der Straße vorgehen würde.
Es geht ihm nicht um den Nervenkitzel.
Er ist kein Mann, der von Rache motiviert ist...
von Emotionen überwältigt wird...
oder Leichtsinn oder einer fixen Idee.
Er hat's gehört.
Sie haben es lange vorbereitet.
Und wenn in der Nacht des Raubüberfalls...
eine Sache nicht stimmt oder fehl am Platze ist...
wenn eine bestimmte Anzahl von Trucks auf dem Parkplatz einer Bäckerei...
um 3 Uhr morgens parken müssten und es drei zu viel sind...
würde McCauleys Team den Plan abbrechen.
Und das ist der Unterschied zwischen disziplinierten Highland-Profis...
und allen anderen.
- Lasst sie laufen. - Warum? Wir können sie kriegen.
Wegen was?
Die haben nichts gestohlen.
Der Richter macht daraus einen Bagatellfall.
Die sind in sechs Monaten wieder draußen.
Das war so interessant, die Struktur der Szene...
denn Hanna ist genauso ein Profi wie McCauley.
Und er gibt sich nicht mit einer geringfügigen Razzia zufrieden...
und den Fall aufgeben. Er will den Mann fassen.
Und wie Neil McCauley will er eine reiche Beute machen, ist diszipliniert.
Hanna will Neil McCauley fassen.
Und er ist genauso diszipliniert.
Was Neil McCauley danach realisiert...
Hanna ist übrigens sehr wütend.
Diese Szene wurde einige Minuten vor Tagesanbruch gedreht...
was das Licht auf diese Weise einfing.
Später in...
Mit der Entwicklung der Videotechnologie könnte man...
einen solchen Himmel filmen und diese Farbe die ganze Nacht erhalten...
je nach Position der Wolken.
Aber 1995, auf Film, musste man vier, fünf Minuten vor Tagesanbruch da sein...
um die gesamte Szene drehen, während der Himmel in dem Zustand war.
Noch mal von vorn.
Waren das Bullen oder FBI? Verdammt, wo sind die hergekommen?
Vielleicht hatten die den Bruch im Auge, nicht uns.
Da waren auch schon andere dran.
Kann aber auch sein, die haben unsere Telefone und Wohnungen.
Kann auch sein, die haben uns...
jetzt und hier.
Wovon bezahlen wir Kelso?
- Kann ich vorstrecken, kein Problem. - Was ist mit Van Zant?
Van Zant? Sollen wir bei dem Druck auch noch Krieg spielen?
Ich will das Geld.
Wenn jemand Van Zant umnieten will, dann ich. Aber das wäre Luxus.
Also konzentriere ich mich als Regisseur, der auch das Drehbuch schrieb...
auf den Satz, den er sagt:
"Er ist ein verdammter Luxus, dem eine Kontraktion fehlt."
Der klare Gedanke kommt nur aus einem völligen Eintauchen...
in die Figur Neil McCauley.
Es ist keine Darbietung wie andere Darbietungen.
Wie ein Jongleur, der Dinge jongliert.
Ein Schauspieler spielt nicht. Er wird zu einer Figur.
Ich mache, was du sagst, auf jeden Fall. Auf jeden Fall.
Nein, Michael, diesmal triffst du eine eigene Entscheidung.
Glaubst du, dass es das Beste ist?
Ist es das Beste?
Ich verschwinde danach. Mir ist es das wert.
Aber Elaine sorgt sehr gut für dich.
Du hast was auf die Seite gelegt...
an deiner Stelle wär ich vernünftig.
Die eindringliche Authentizität...
die De Niro in diesen letzten Zeilen ausdrückt...
zehn Jahre später bin ich immer noch schwer beeindruckt.
Und dieser Familienvater, Cheritto, weiß nicht, was er tun soll.
Du kennst mich doch, für mich ist Action die Droge.
Bin dabei.
Auf jeden Fall. Und du?
Wir machen's.
Und er baut ein kleinbürgerliches Leben auf.
Und er ist sich nicht sicher, ob er es riskieren oder gehen soll...
und er bittet Neil um Rat.
Und Neil gibt ihm einen Rat fast wie ein Psychologe...
und er sagt ihm: "Nur zu", und: "Du solltest gehen und nicht mitmachen...
aufgrund des Risikos."
Ein Teil der Risiko-Gewinn-Gleichung ist plötzlich angestiegen.
Es ist plötzlich viel riskanter.
Er weiß nicht, was er tun soll, und beschließt, dass es das Risiko wert ist.
Hier sehen wir den sehr talentierten Hank Azaria.
Diese Szene wurde gedreht... Wir filmen Szenen nicht wie im Drehbuch.
Wir filmen sie nicht in derselben Reihenfolge.
Und diese Szene wurde gegen Ende der Dreharbeiten gefilmt.
Und wie man einen Film dreht entwickelt sich während der Dreharbeiten.
Also wird das Filmen besser, je länger man am Film dreht.
Und man beginnt, in Steno miteinander zu kommunizieren.
Das wurde gegen Ende gefilmt...
und Hank Azaria hatte vor dieser Szene noch nicht am Film gearbeitet.
Und sein Gesichtsausdruck in diesen Szenen ist erstaunlich...
denn es stand nicht im Drehbuch.
Die extrem verwirrende Taktik, die Hanna manchmal an den Tag legt...
dass er ausfallend wird, kam in dieser Szene unerwartet.
AI und ich... Er sah mich an, ich sah ihn an.
Und ich wusste, was er meinte, und ich sagte: "Mach es so."
Und ich hatte Azaria nicht gesagt, dass wir vom Text abweichen werden...
und dass plötzlich improvisiert wird.
Also hören wir nun: "Sie hat einen monströsen Arsch."
Azarias Erstaunen ist kein Spiel. Es ist echt.
Wenn ich so an Ärsche denke, an Weiberärsche...
erwacht das Tier in mir.
- Also? - Alles halb so wild.
Ich will bloß Charlenes Ehemann und seine abgewichste Gang.
Sie werden mit Sergeant Drucker zusammenarbeiten.
San Clemente Road, Ecke Hermosa.
Da arbeiten wir uns durch den Zaun. Das ist die Zufahrt.
Alles klar.
Die Sicherheitssysteme hier sind ein Witz.
Man sieht dieselbe Hingabe, in dem, was sie tun...
bei den Profis McCauley und Hanna.
Es ist ein Teil dieser beiden Figuren...
die sich gegenüberstehen, als gegensätzliche Figuren...
und einige identische Eigenschaften besitzen.
Sie führen ihre Arbeit mit Leidenschaft aus, und andere Elemente ihrer Persönlichkeiten...
unterscheiden sich sehr voneinander.
Neil McCauley ist ein kalter Soziopath, und Hanna ist es nicht.
Hanna ist sich der Emotionen der Opfer bewusst...
und der Folgen seiner Taten, des Schmerzes, den er seiner Frau Justine bereitet...
des Schmerzes, den Gewaltverbrechen verursachen...
er hat Mitgefühl mit der Mutter einer Prostituierten, die ermordet wurde...
Diese Elemente existieren nicht in der Psyche von Neil McCauley.
Und dieser Rollentausch ist auch tatsächlich passiert.
Der echte Neil McCauley wollte wissen, wer ihn jagt.
Sobald er realisiert, dass ihn jemand verfolgt, will er wissen, wer es ist...
denn es spielte eine Rolle, welche Polizeibehörde es war.
Ob es das Chicago Police Department oder Suburban Police Department...
oder das FBI war, seine Reaktion würde unterschiedlich ausfallen.
Also muss er wissen, wer ihm auf der Spur ist.
Dadurch könnte er auch ihre Wagen erkennen, wenn sie im Einsatz sind.
Er könnte Informationen über sie einholen, sie überwachen...
und sich vor den Leuten und allen Mitgliedern vorsehen.
Also lockte er Hanna an einen Ort.
Aber Hanna erkennt intuitiv Muster.
...was die vorhin sehen wollten.
Wollt ihr's wissen?
Mal im Ernst, hat's der Junge drauf oder hat er's drauf?
Diese Typen sind gut.
Wisst ihr, was die angucken?
Was denn?
Uns.
Uns Blödmänner.
Die Polizei von Los Angeles.
Die haben uns glatt vorgeführt.
Ja.
Und genauso wie Chuck Adamson bewunderte...
wie gut McCauley war, wie professionell er war...
zeigt Hanna dieselbe Reaktion.
Und es ist die Reaktion eines Großwildjägers...
wenn seine Beute ihn herausfordert.
Und es sind keine schlechten, sondern gute Neuigkeiten.
Von den vielen Szenen im Film ist diese eine meiner liebsten.
Diese und die andere Szene mit Jon Voight, als er später in der Bar Neil anruft...
und ihm Informationen über Waingro gibt und ihm sagt, er soll flüchten.
Nirgendwo ist der abgebrühte Ex-Sträfling aus San Quentin...
Die Wahrhaftigkeit, mit der Jon seine Figur spielt...
ist nirgendwo stärker als in dieser Szene.
Ist ein scharfer Hund. Hochschulabschluss, Marineinfanterie...
Lieutenant im Raub-und Morddezernat.
Er hat schon manchen aus dem Verkehr gezogen, wie Frankie Yonder,
und der war ein bekloppter Killer.
Hanna kommt von der Drogenfahndung. Dreimal verheiratet...
die jetzige heißt Justine. Er macht so einen Scheißdruck.
Mein Informant sagt,
Hanna ist scharf auf dich.
Hält dich für so was wie einen Star. Du hast dies und das voll drauf...
was der draufhaben muss, sich so was auszudenken.
Ich finde das nicht komisch.
Dreimal verheiratet, heißt das, dass er gern zu Hause ist?
Das ist einer, der nie schläft...
schnüffelt immer rum. Der lässt nicht locker.
Wo der ist, ist der Boden heiß, du solltest verschwinden.
Die Sache ist es wert.
Er kann es sich leisten, Fehler zu machen. Dich kann es den Kopf kosten.
Ist dir egal, hm?
Ja, ist mir egal.
Als Neil sagt: "Ja, ist mir egal", ist das wegen Eady.
So wie diese Personen dieselben Dinge tun, es sind nicht dieselben Personen.
Sie sind keine zwei Seiten derselben Medaille, aber mit derselben Sache beschäftigt.
Und Nate... Er analysiert Hanna.
Er kreiert ein psychologisches Profil von Hanna, damit er sein Verhalten...
vorhersagen kann.
Das meint er damit, wenn er sagt: "Er ist dreimal geschieden.
Heißt das, dass er gern nachts zu Hause bleibt?
Nein. Dieser Mann schnüffelt immer rum. Der lässt nicht locker."
Und er prognostiziert sein Verhalten anhand dieser Skizze...
dem psychologischem Profil...
und er tut genau das, was ein Detective tut.
Zum Beispiel weiß ein Detective, dass jemand Felle gestohlen hat.
Sagen wir, es ist ein Transporter-Diebstahl.
Eine Sattelschlepper-Ladung voller Felle wurde gestohlen.
Ein Detective weiß, dass das Motiv der Diebe Geld ist.
Das heißt, er kann ihr Verhalten vorhersagen.
Und sie werden die Felle illegal verkaufen, also konzentriert sich der Detective darauf.
Man sagt ein Verhalten voraus. Darum geht es.
Und in der Gegenspionage, der Gegenüberwachung...
die Neils Team betreibt, ihr Gedankengang ist derselbe.
- Wo sind sie drauf? - Auf Kanal neun.
Wir hatten einen Hubschrauber, der einen anderen Hubschrauber beschattete...
und nichts ist so schön wie der Nachthimmel in Los Angeles im Januar.
Er ist gläsern...
und die Stadt erstreckt sich mit einer endlosen Weite.
Hier ist Vincent Hanna. Wen hab ich da dran?
Vince, hier ist J.J., Luftüberwachung. Glover ist auch da.
Objekt fährt auf der 1-0-5 nach Osten, zur 1 -10.
- Ihr überwacht abwechselnd? - Ja, zwei Einheiten vor ihm und drei hinter ihm.
Das ist immer noch aktuelle Technologie, was beeindruckend ist.
Sie wurde für Vietnam entwickelt. Sie heißt FLIR. F-L-I-R...
für Forward-Looking Infrared.
Das ist ein Cue von Moby.
Es gibt zwei Cues im Film, die er kreiert hat.
Diese Sicht der Unterführung, eine der schönsten Unterführungen...
der Welt, unter schönen Autobahn-Unterführungen.
Es ist auf der 110 in Richtung Süden.
Aber wir wechselten die Drehorte, und als Neil von Hanna angehalten wird...
ist die Stelle, die wir hier sehen, auf der 105 in Richtung Westen...
zwischen der 405 auf dem Weg zum LAX, zum Flughafen.
Es zeigt sich in seinem Gesicht.
Für beide ist es ein Höhepunkt, denn Hanna weiß, dass Neil weiß...
dass Hanna ihm auf der Spur ist.
Und Neil weiß, dass Hanna ihn verfolgt.
Es ist ein seltsamer, eingefrorener Status quo, und während der Entfremdung...
seiner Familiensituation.
Hanna hat eine Idee, wir wissen nicht, was es ist...
bis zu diesem Moment, als er Neil anhält.
Und nun spielen sie...
die Szene, ähnlich wie sie in Wirklichkeit geschehen ist...
die erste Geschichte, die ich je über Neil McCauley und Chuck Adamson hörte.
Chuck gab seine Kleidung ab, sie begegneten sich auf dem Parkplatz...
eines kleinen Einkaufszentrums in Chicago.
Sie erkannten sich gegenseitig, und es hätte zur Schießerei kommen können...
und Chuck sagte: "Ich gebe dir einen Kaffee aus."
Und sie setzten sich hin und tranken Kaffee.
Chuck glaubte nicht, dass Neil McCauley ihm nützliche Informationen gibt...
oder ein verbrecherisches Leben aufgibt, weil er einen Kaffee getrunken hat...
aber Chuck wollte...
Chucks Motiv war es, Neil psychologisch zu manipulieren...
weil er wusste, dass Neil Dinge enthüllen würde.
Chuck wusste, er würde diesen Mann unbewusst kennenlernen.
Und je mehr er über den Mann wusste...
desto mehr konnte Chuck möglicherweise sein Verhalten vorhersagen...
konkret oder intuitiv, was Neil vielleicht tun würde.
Für Chuck war es ein großer Vorteil, den Mann zu kennen.
Und ich glaube, dass Neil wahrscheinlich dasselbe Motiv hat...
und deshalb kommen sie zusammen.
Diese gesamte Szene wurde mit einer...
Es waren drei Kameras. Ich benutzte nur zwei von ihnen...
und sie filmen simultan.
Und eine Kamera filmt AI über Bobby hinweg...
und die andere Kamera filmt Bobby über AI hinweg.
Eine kleine Bewegung nach rechts, und man würde die andere Kamera sehen.
Der Grund dafür war, dass wir uns sehr auf die Szene konzentrierten...
diese zentrale Szene des gesamten Films.
Die zwei brillantesten amerikanischen Filmschauspieler...
treffen aufeinander und reagieren sehr natürlich aufeinander...
sodass jeder Take eine bestimmte, ganzheitliche Einheit bildet...
die anders ist als die ganzheitliche Einheit des nächsten Takes.
Ich wollte also Bobs Seite und Als Seite von derselben Darstellung...
sagen wir, Take vier oder Take sieben.
All das stammt von Take elf.
Aber der Grad an kleinen Reaktionen, die man beobachten kann...
während die beiden Männer aufeinandertreffen, ist außergewöhnlich.
Denn die Spannung zwischen den Figuren ist...
bis zum Maximum gesteigert.
De Niro blickt zur Seite, wie man gerade sah.
Und AI sieht weg: "Das ist ein interessantes Argument."
Seine Augen kehren zu Bob zurück.
Und Niros Augen wandern zur Seite und kehren zu AI zurück.
Also sehen sie immer in eine Richtung und treffen sich wieder in der Mitte.
Was würden Sie machen, wenn Ihnen der Boden zu heiß wird?
Und er hält inne...
Hier. Und konfrontiert Neil...
Ohne "Auf Wiedersehen" zu sagen?
Mir bleibt ja nichts anderes übrig.
...mit dem Thema, bei dem es darum geht, dass Neil Eady verlässt.
De Niro wird vertraulich, ohne...
Ohne auch nur ein wenig Sentimental zu werden.
Und der Tanz des Ausdrucks und der Haltung...
auf Pacinos Gesicht ist außergewöhnlich.
Das ist meine liebste Stelle in der Szene. Es ist meine liebste Szene im Film.
Es ist mein liebster Teil, die Träume. Der Austausch von Träumen.
Wissen Sie, ich hab immer denselben Traum.
Ich sitze an einer riesigen Tafel bei einem Bankett.
Die Opfer aller Morde, die ich je bearbeitet habe...
sitzen da und starren mich an. Aus schwarzen Augenhöhlen...
weil sie diese Blutungen haben, durch die Schädelverletzungen.
Und da sitzen...
Aufgrund der Art und Weise wie AI die Figuren im Traum visualisiert...
daher sagt er "schwarze Augen" so, wie er es sagt.
Es ist nicht vorprogrammiert.
Es zeigt nur, wie intensiv der Traum in seiner Vorstellung ist.
Gar nichts.
Keiner redet?
Nein, die haben einfach nichts zu sagen.
Diese Zeile, wie er sagt: "Ich habe nichts zu sagen", sagt alles.
Sie sprechen keine plakative Moral aus.
Und Träume sind keine Metaphern. Träume sind Träume.
Ich hab immer einen, wo ich ertrinke.
Dann muss ich mich immer aufwecken, um zu atmen.
Wissen Sie, was das bedeutet?
Ja, dass ich genug Zeit habe.
- Genug Zeit, um das zu tun, was Sie möchten. - So ist es.
Sie werden sich nie näher als hier kommen.
Diese Szene zeigt diese Nähe zwischen ihnen.
Und sie sprechen über ihre Erwartungen.
Die intimsten Erwartungen, die jeder für sein Leben hat.
...Sie und ich, wie ganz normale Typen.
Sie machen, was Sie machen, und ich, was ich muss.
Jetzt, da wir uns in die Augen gesehen haben...
"Jetzt, da wir uns in die Augen gesehen haben."
Und geht in den Ernst der Situation über.
Aber ich sage Ihnen...
wenn ich entscheiden muss zwischen Ihnen...
und irgend so einer armen Sau, dessen Frau Sie zur Witwe machen wollen...
Bruder, dann hast du keine Chance.
Sie sind beide statisch, mobil, selbstbewusst.
Die Medaille hat noch eine Kehrseite.
Was, wenn Sie's schaffen, mich einzukreisen? Und ich muss Sie umlegen?
Denn egal, was passiert, du stellst dich mir nicht in den Weg.
Jetzt haben wir uns gegenüber gesessen, ja.
Aber trotzdem würde ich nicht zögern, nicht eine Sekunde.
Jeder weiß, dass der andere es ernst meint.
Und hier sieht man das Hin und Zurück...
der Gesten und Augen, und wie sich die beiden ansehen.
Und besonders Pacino hier.
De Niro sieht zur Seite, wirkt freundlich.
Und Pacino lächelt, und es ist vorbei.
Die haben uns abgeschüttelt.
Was?
- Die haben uns abgeschüttelt. - Abgeschüttelt?
Chris ist entwischt.
Er sagt Charlene nichts über seine Pläne.
Marciano weiß auch nichts.
- Und Cheritto? - Dasselbe.
Unsere Peilsender kleben jetzt an einem Bus.
- Die sind uns alle entwischt? - Alle gleichzeitig, um genau 21 Uhr.
Mykelti Williamson arbeitete 1984 für mich in der Pilotenfolge von Miami Vice.
Wir arbeiteten wieder 1995 gemeinsam an diesem Film.
Und 2000 in Ali, wo er einen fabelhaften Don King spielte.
Hat irgendjemand hier die leiseste Ahnung, wo die stecken, verdammt?
Als ich 1995 Danny Trejo benutzte. Er hatte...
Er war vielleicht in ein oder zwei B-Filmen, aber er hatte nicht viel gemacht.
Für diese Aufnahme bauten wir einen Teil der Decke nach und schnitten ein Loch hinein.
Und mehr diskrete Geschichten, die in einem anderen Kanal ablaufen...
Dieser Typ hier wurde von uns angeworben. Er sagt, er kennt McCauley.
...kommen zusammen, als Waingro in Van Zants Büro landet.
Waingro. Mein Name ist Waingro.
Wie gut kennen Sie ihn wirklich?
Und wie viele Ex-Sträflinge, die wissen, wie niedrig ihr Status ist...
hat er ein gutes Auge dafür, Leute psychologisch zu durchschauen.
Und Waingro durchschaut Van Zant und weiß, wie man ihn provoziert.
Er ist sehr gründlich.
- Er würde Sie niemals vergessen. - Das beruhigt mich sehr.
Ich könnte ein paar Dinge in die Wege leiten.
Das würde Ihnen bestimmt weiterhelfen.
Henry Rollins.
Bob's Big Boy, das ist der Drehort.
Bob's Big Boy war das erste Drive-in-Hamburger-Restaurant...
das später zu einer Kette und einem Mekka...
Erkennst du den am Grill?
...für die Hot-Rod-Kultur im Nachkriegs-Südkalifornien wurde.
Und das ist es immer noch. Hot Rods fahren noch auf Ventura Boulevard...
und halten an Wochenenden bei Bob's Big Boy.
Das ist der talentierte Bud Cort, der in Harold and Maude mitspielte...
er spielt den Restaurant-Manager mit einer 50er Jahre...
Er hat sich nicht weiterentwickelt.
Seine Haare sind in den späten 50ern stehengeblieben.
Wo steckt er, verflucht?
- Ich wollte hier nach einem Wagen sehen. - Ich auch.
Ja?
Moment.
- Ja. - Hey.
Nimm ein normales Telefon. Ruf mich unter 1-0-3-72-0-6 an.
- Wo steckst du? - Hier wimmelt es nur so von Bullen, Mann.
Der Raub soll heute stattfinden...
da er Hannas Beschatter abgehängt hat.
Aber Trejo kann nicht.
Trejo behauptet, dass er verfolgt wird.
Ich versuch, sie loszuwerden.
Wie wissen wir, ob das läuft? Wenn's nicht klappt, haben wir sie am Hals.
Fahr nach Ventura. Lock sie hier weg.
Tut mir leid, ich wollte euch nicht hängen lassen.
Komm schon.
Hey, Neil.
Und Neil hatte Dennis Haysbert erkannt, der Donald Breedan spielt.
...der sich mit Polizeifunk auskennt.
Und zwar jetzt, sofort. Du hast doch Ahnung davon.
- Natürlich, Mann. - Bist du sauber?
Du weißt, dass ich sauber bin.
Ich will wissen, ob dir die Bullen am Arsch kleben.
Und er fragt ihn: "Wie entscheidest du dich?
Eine Antwort, ja oder nein, sofort."
Und so passieren diese Dinge...
und man muss wählen.
Wie man sich entscheidet...
bestimmen die kommenden Ereignisse.
Und so funktionieren Ursache und Wirkung in diesem Film.
Ich wollte, hoffentlich auf gelungene Art...
im Film darstellen, dass die Figuren...
Entscheidungen treffen müssen...
die bedeutend sind.
Man muss wählen. Man kann nicht sagen: "Ich werde es mir bis morgen überlegen."
Man muss sich sofort entscheiden.
Sofort. Wie entscheidest du dich?
Und deine Entscheidung wird den Rest deines Lebens bestimmen.
Es ist eine Idee der Vorherbestimmtheit der Entscheidungen...
und du musst dafür die volle Verantwortung übernehmen.
Das ist das Gesetz der Ursache und Wirkung...
das in der Welt dieses Films so funktioniert.
Dieser Überfall ist ein Einbruch und ein Raubüberfall.
Sie brachen in der vorherigen Nacht ein...
überbrückten alle Alarmsysteme.
Und dann werden sie tagsüber einen bewaffneten Raubüberfall durchführen.
Und die Alarmsysteme sind... Sie haben einen Timer.
Sie werden in einem bestimmten Moment überbrückt...
wenn der Raubüberfall stattfindet.
Keine Bewegung!
Hände hoch!
Sie sind realistisch auf einen bewaffneten Raubüberfall...
in der Innenstadt vorbereitet und dafür ausgerüstet, wobei...
Die Polizei taucht vielleicht nicht auf, aber falls, sind sie dafür ausgerüstet...
die Polizei anzugreifen.
Sie haben Seitenwaffen.
Sie haben Langwaffen. Das sind CAR-15s.
Karabiner oder zerlegbarer Karabiner, praktische Version des M16.
Sie tragen Panzerwesten.
Und sie tragen eine realistische Anzahl von Magazinen bei sich.
Ersatzmagazine.
So wie sie ausgerüstet sind...
wie sie taktisch vorgehen, ist militärisch.
Und es sind Militärmethoden und -taktiken...
die vom Kampf in Situationen auf der Straße abgeleitet sind.
Die vielen Details sind also taktisch realistisch...
und sie wurden in diese Männer eingebaut, und in ihr Training.
In den Featurettes sieht man einen Teil des Trainings.
Und wenn Sie es tun, achten Sie besonders...
auf Bobby, der auf Ziele schießt, die herunterfallen.
Es sind Stahlplattenziele. Man trifft sie und sie fallen herunter.
Auf manche schießt er aus 22 und 27 Metern Entfernung mit einer 9-mm und einer .45.
Und alle, die sich auskennen, wissen, wie schwierig es ist...
was er tut und wie gut diese Männer wurden.
Und es formte jeden Aspekt ihrer Bewegungen...
worauf ihre Waffen zeigen...
die Richtung, in die die Waffen zeigen, wie sie sich bewegen.
Wie sie ihre Waffen halten.
Er hebt sie hoch, als er sich Cheritto nähert, der zum Team gehört.
Wogegen sie sich schützen, wie sie sich gegenseitig den Rücken freihalten.
Wie sie ihre Füße bewegen, wo sie sie positionieren...
wenn sie von links nach rechts gehen.
- Hey, Casals. - Ja.
Habt ihr einen Fall Neil McCauley?
Mein Informant Benny hat wegen einer Bank angerufen.
Vincent.
Far East National Bank! 11:30 Uhr!
Und Waingros geheime Intrigen haben die Polizei...
vor dem Raubüberfall gewarnt.
Und Waingro hat diesen...
Wir wissen nicht, wo... Hugh Benny, der von Waingro gewarnt wurde.
Woher die Information stammte.
Wir wissen nur, dass der...
Wir verdächtigen Trejo, denn er ist der Einzige, der nicht da ist.
Und wir finden es später heraus.
Der Raubüberfall ist erfolgreich.
Sie kommen heraus.
Und Ex-Sträfling Breedan, der Trejo ersetzt...
fährt und es sieht aus wie ein Kinderspiel.
Denn sie wissen nicht...
dass„.
Geht in Position! Nicht blind losballern.
...Vincent Hanna eintrifft...
der nicht weiß, wie weit der Raubüberfall fortgeschritten ist.
Sie versuchen, den Bürgersteig zu räumen...
leise und unauffällig...
und eindringen, bis sie sehen können...
wie die Lage des Raubüberfalls aussieht.
- Runter. - L.A.P.D. Runter.
Bewegung. Runter, runter.
Und Hanna hat Geleitschutz. Er wird nicht unverantwortlich handeln.
Sie werden versuchen, so nah wie möglich heranzukommen.
Und sie wurden so trainiert...
dass sie nicht zögern zu schießen.
Val kommt mit einer Waffe heraus und schießt.
Sie sind trainiert, gewandt.
Dieses Team weiß, dass sie überfallen werden.
Dass die Polizei kommt und immer mehr Polizisten...
mit jeder Sekunde eintreffen werden.
Zwei Dinge stehen an erster Stelle.
Erstens, so schnell wie möglich zu flüchten und zweitens, der Fluchtweg.
Da ihre Feuerkraft überlegen ist, was die Maschinenwaffen betrifft...
werden sie angreifen.
Es gab einen Vorfall, bei dem einige der technischen Berater...
in einem Wagen in Nordirland waren und von Provos überfallen wurden.
Irischen Provos, und sie waren in der Überzahl und waffenmäßig überlegen...
Und sie zögerten nicht. Sie schossen durch die Windschutzscheibe...
und schossen auf die Angreifer vor ihnen.
Und daher stammt Neils erste Reaktion.
Und sie schießen, während die anderen Mitglieder Vorrücken.
Sie gehen koordiniert vor, als kleine Kampfeinheit.
Die brutale Macht der Waffen...
und der Schaden, den sogar eine 5,5-, 6-mm-Munition anrichtet...
wie sie einen menschlichen Körper verletzen können...
ich wollte es dramatisch an den Schäden der Autos zeigen.
Es sind echte Schäden...
denn wir schossen echte Löcher in die Autos.
Danach klebten wir die Löcher zu und Strichen sie.
Und dann sprengten wir Rohrkrepierer auf dem Klebeband, was das Loch enthüllte.
Also stammen die Löcher von dieser Munition.
Und seit dem Krieg in Irak, sehen wir viele...
Wir sehen viele Autos in den Nachrichten, die zerschossen werden.
Wir haben uns daran gewöhnt, diese Munitionslöcher zu sehen...
und die schrecklichen Wunden, die sie einem menschlichen Körper zufügen.
LOS!
Sizemores Waffe ist eine 7,62-mm.
Casals verwundet Chris, und Neil McCauley wird...
viele Schüsse abfeuern, um die Polizisten in Schach zu halten...
die hinter ihren Wagen hervorkommen, um auf sie zu schießen...
um Chris herauszuholen.
Schafft ihn raus.
Alles runter!
Scheiße.
Der Unterschied zwischen Neil und Hanna ist hier offensichtlich.
Neil ist ein Soziopath.
Sein Freund Chris ist ihm wichtig, aber du und dein Freund ist ihm egal.
Und er feuert Schüsse ab...
weil er weiß, dass Hanna, der kein Soziopath ist...
die Leute beschützen und nicht durch Mengen schießen wird, aber Neil wird es tun.
Und er wird durch Leute hindurchschießen, um seine Flucht zu gewähren.
Man sieht hier die Hauptmerkmale...
der Figur Cherrito.
Er ist ein liebevoller Familienvater...
liebevoller Ehemann, liebt seine Kinder, aber deine Kinder sind ihm egal.
Und es ist wie der Inbegriff von Kriminalität null Mitgefühl zu haben...
und ein kleines Mädchen als Schutzschild zu benutzen.
Und Hannas erster Gedanke, nachdem er Cherrito erschossen hat...
Ich fand diese Reaktion wichtig.
Und das war...
das Trauma des kleinen Mädchens zu verstehen und sie herauszuholen.
Die Auswirkungen der Geschehnisse...
Hier ist Paul Moyer, ein Nachrichtensprecher in Los Angeles.
Die Geschehnisse wirken sich nun auf die Frauen...
in den Parallelgeschichten aus, die mit der Kriminalgeschichte...
verwoben sind.
Schließlich fügt sich alles zum Ganzen zusammen...
während ich davor von der Kriminalgeschichte abschweifte...
um die verschiedenen Leute zu ihren Frauen und Familien zu bringen...
sodass es fast zwei Kanäle im Film gab...
und es wird zur Dialektik und die Kanäle fließen nun zusammen.
OK, festhalten.
Keine Angst. Gut festhalten.
Das ist Jeremy Piven, der ein wunderbarer Komödiant ist.
- Und? - Ziemlicher Blutverlust und Schock.
Ich gebe Ihnen Morphium. Sie müssen es subkutan injizieren.
Im Klartext?
Es sind überwiegend Muskeln verletzt...
Und er ist ein Tierarzt, der...
für viel Geld, Neil und Neils Team hilft.
Ziehen Sie Ihr Hemd aus.
Es ist ein Geschenk meiner Tochter.
Das interessiert mich nicht. Ziehen Sie's aus.
Das ist eine meiner liebsten De-Niro-Zeilen.
Er sagte: "Das interessiert mich nicht. Ziehen Sie's aus."
Man fragt sich, was Dr. Bob denkt...
der freundliche Familientierarzt, der denkt, dass eine rührende Geschichte...
von seinem Kind, das ihm das Hemd schenkte...
Neil beeindrucken würde.
- Wir müssen aus der Stadt. - Ich geh nicht ohne sie.
Wir treffen uns bei Nate.
Wo willst du hin?
Rausfinden, ob man auch unseren Fluchtweg verraten hat.
Neil hat kein Rachemotiv im Sinn.
Neil muss herausfinden...
ob der Plan ihrer Flucht...
ihre Fluchtrouten, ihre Tickets, ihre Verstecke...
alles, was als Nächstes kommt, beeinträchtigt wurde oder nicht.
Und dafür muss er herausfinden...
Er muss herausfinden, wer ihn verraten hat.
Wer die Polizei gewarnt hat...
und wie er zu Chris Shiherlis sagt...
wer nicht da war, und die Antwort ist Trejo.
Verdammt sollst du sein.
Das ist Rey Verdugo auf der linken Seite.
Rey Verdugo ist...
ein führender Mordkommissar...
im Los Angeles County.
Mordkommission.
Neil dringt in Trejos Haus ein und findet...
einen Schauplatz eines Verbrechens vor.
Die Überreste von Trejos Frau.
Was immer Waingro mit ihr gemacht hat.
Und mit Trejo.
Was ist hier passiert?
- Die zwangen mich. - Wer?
Wo ist Anna?
Sie ist tot.
Genau wie Michael und Breedan, der für dich eingesprungen ist.
- Wer war's? Wer war's? - Die hatten Anna, Mann.
Wer hatte Anna?
Waingro.
Auf eigene Rechnung?
- Er wurde bezahlt. - Von wem?
Für den er gearbeitet hat...
Zant.
- Van Zant? - Ja.
Van Zant.
- Weißt du das genau? - Van Zant.
Wissen die was von unserem Fluchtweg?
- Ich glaube nicht, Neil. - Spuck's aus.
Keine Ahnung, Neil.
- Ich ruf einen Krankenwagen. - Hat keinen Sinn mehr.
Und Neil ist immer noch utilitaristisch motiviert...
er will sein Team in Sicherheit bringen.
Bitte, lass mich nicht so liegen.
Und Trejo bittet ihn...
ihn zu töten, denn sein Leben ist wertlos.
Dieser Ausblick, dieser Ort, ist City Terrace.
Es ist acht Kilometer vom Zentrum von LA entfernt.
Und Neil fährt durch Raffinerien in Wilmington...
die in der Nähe von San Pedro liegen.
Das ist ein anderer meiner liebsten Momente... Diese zwei Szenen.
Diese Szene und die spätere Szene...
als die Information, die Nate Neil geben soll, wird geliefert.
Voight spielt es mit stiller Würde.
Es ist so beeindruckend.
1 -0-7-2-5.
- Was ist mit Chris? - Er ist bei mir in meiner Wohnung.
Der Nächste: Waingro. OK?
Hast du Zeit dafür?
Die nehm ich mir eben.
Funktioniert der alte nicht?
Er ist nicht mehr sicher.
OK, ich regle das.
Halt die Ohren steif.
Charlene Shiherlis.
Drucker hat einen Unterschlupf in Venice.
Man sieht hier ein kleines Detail...
aber Detective Casals, gespielt von Wes Studi, entlädt die Kaliber 12.
Es war wohl Sehrotmunition und stattdessen schiebt er Patronen hinein...
die manchmal für die Jagd benutzt werden, und wir werden sehen, warum.
Hanna überprüft nervös die Waffe...
stellt sicher, dass die Waffe geladen ist...
er hat eine .45.
Acht oder zehn Stunden, die braucht er für den neuen Fluchtweg.
Wir werden sehen, warum Casals eine solide Patrone hineinschob...
Das ist Mick Gould auf der rechten Seite...
einer der zwei Ex-British-SAS-Trainer und technischen Berater.
Für lange Zeit war es die schnellste...
Ohne einen Rammbock ist es standardmäßig...
so die Tür zu öffnen, die Scharniere wegzublasen.
Du hast doch McCauley verpfiffen. Woher wusstest du's?
Wer hat's dir gesagt?
Wer?
Hanna muss wissen...
was es mit dem Verrat von Neil McCauley auf sich hat.
Er muss alles herausfinden und zwar sehr schnell...
weil McCauley entkommen ist.
Und er muss ihn finden.
Also muss er herausfinden...
Er muss mit jemandem reden, der weitere Informationen...
über Neil McCauley hat, wie er flüchten will...
damit er Neil McCauley verhaften kann.
Das bringt Hanna dazu, den Informanten Hugh Benny anzugreifen.
Aber die gewalttätige Energie in einer paradoxen Parallele...
ist fast...
stärker als die Respektlosigkeit...
die Hanna sonst für den Informanten übrig hätte...
obwohl er die Information von dem Informanten erfahren will.
Also zeigen Hanna und McCauley...
in gewisser Weise dieselbe Emotion, auch wenn der Zweck gegensätzlich ist.
Diese Szene wurde in Venice, am Boardwalk gefilmt.
- Du verdammter Scheißer! - Du hast gesagt, du willst aus allem raus.
Und jetzt bist du raus.
- Und was kriegst du dafür? - Hab ich das nötig, du blöde Kuh?
- Wie bin ich da nur reingeraten? - Schön freundlich.
Sie hat einiges hinter sich, hast du verstanden? Hol was zu trinken.
- Im Schrank über der Spüle. - Scheiß drauf!
Das ist Sergeant Drucker, Mykelti Williamson.
Er benutzt seine Antipathie gegen den schmierigen...
Alan Marciano, gespielt von Hank Azaria...
um eine Art Solidarität, eine emotionale Solidarität...
um zu versuchen, eine emotionale Solidarität...
mit Charlene Shiherlis zu formen, denn er hat nur wenig Zeit...
um ein gutes Verhältnis mit ihr aufzubauen...
Sie wollen raus, Sie können raus.
...denn er muss sie dazu überreden, Chris aufzugeben.
Stimmt nämlich, das müssten Sie wirklich.
Wenn Sie Chris nicht verraten, verraten Sie Ihren Sohn.
Der allein auf der Welt ist, wenn Sie wegen Beihilfe im Knast sitzen.
Und Ihre Eltern leben auch nicht mehr.
Also wird er in Jugendheimen aufwachsen.
Dann klaut er sein erstes Auto.
Dafür bekommt er seine erste Jugendstrafe und landet in Chino oder Tracy.
Versaut für sein ganzes Leben.
Sie wissen doch, wie's läuft. Sie haben's erlebt.
Dominick kann noch nichts entscheiden. Er ist noch ein Kind, Chris nicht.
Er wird ein überzeugendes Argument anbringen...
und er weiß, er wird keine sofortige Reaktion von ihr bekommen.
Aber er hat nicht viel Zeit, es zu erreichen...
sie zu überzeugen, ihm zuzuhören...
dass sie das Leben ihres Kindes ruinieren wird.
Und sie hat Chris nicht aufgegeben. Dominick hatte keine Wahl, keine Chance.
Chris schon. Chris entschied sich für sein Leben.
Und das ist sein Argument.
Die psychologischen Methoden, der Umgang mit Menschen...
wie gute Detectives Leute, Informanten bearbeiten...
fasziniert mich.
Ich bin's.
Ich brauche eine Antwort. Wie geht's weiter?
Und dann hören wir den Refrain...
wie Ursache und Wirkung in diesem Film funktionieren.
"Eine Antwort, wie entscheiden Sie sich?"
Bei uns läuft es. Sie ruft ihn an.
Das ist gut. Hier ist es folgendermaßen:
Charlene weiß, dass sie die Chance hat, ihren Sohn...
und sich selbst zu schützen, oder ins Gefängnis zu gehen.
Sie kann nicht einen Tag darüber nachdenken oder jemanden um Rat fragen.
Sofort, wie entscheiden Sie sich?
Nun arbeitet er für einen Geldwäscher namens Van Zant.
Wir haben schon Einheiten vor Van Zants Haus. Er wurde nämlich heute erschossen.
Falls Neil sich noch jemanden vorknöpft, ist es Waingro.
Er hat sich unter dem Namen Jamieson im Airport Marquis...
Hanna erfährt die Hintergrundgeschichte, die wir bereits kennen.
Und das einzige Verhalten, das er bei Neil vorhersagen kann...
Und er muss Neils Verhalten vorhersagen, damit er dorthin gehen kann...
wohin Neil gehen könnte, und ihn abfangen und verhaften kann.
Er kann sein Verhalten erst vorhersagen, nachdem er erfuhr...
dass der Mann...
der Architekt des Verrats Waingro ist.
Und wenn Neil von seinem Fluchtplan abweicht...
dann nur um sich an Waingro zu rächen...
Also, Neil hat Waingro gefunden und überwacht ihn.
Und er weiß, er hat nicht viel Zeit...
denn er weiß, dass Neil so schnell wie möglich flüchten wird.
Was hast du getan?
Und Neil kommt zu Eady nach Hause...
die bis jetzt nicht wusste, was sein Beruf war.
- Jetzt müssen wir zusammen weg. - Und die anderen, die dabei waren?
Mein Freund Michael.
Er kannte das Risiko.
Hier ist der Soziopath, die Rechtfertigungen...
Geh packen, wir fahren.
...und was Neil über Michael sagt, war...
Es zeigt hoffentlich...
seinen Denkprozess, dass Michael mitmachen wollte.
Er kennt das Risiko. Er wird nicht...
Neil wird Michael nicht nachtrauern...
obwohl er bestimmt starke Gefühle unterdrückt.
Das ist der Berghang, der Hillside heißt...
in West Hollywood, und die Hügel liegen über LA.
Uns es ist bemerkenswert, dass es in LA, wenn man dort lebt...
obwohl es überall bepflastert ist...
mit Dächern und Autobahnen und Straßen...
und es fast 17 Millionen Einwohner hat, eine Wildnis in den Hügeln gibt.
In dem Parkhaus steht ein Camaro. Ebene D, Platz 18.
Und hier ist Geld.
Wann ist es vorbei?
In 22 Stunden.
- Dann haben wir's geschafft. - Wann lässt du mich wieder laufen?
Der Schock der Pathologie im Kern des Mannes...
in den sie sich verliebte, diese Enthüllung...
wir versuchen, uns realistisch vorzustellen...
dass es schockierend ist, wenn man glaubt, eine Person zu kennen...
und es sich herausstellt, dass er eine Leere in sich hat...
und dass er jemand anders ist.
Es ist fast, als ob man betrogen wird.
In der Ferne sieht man Downtown.
Es ist fertig.
Das ist das Haus von Thom Mayne, der ein Architekt ist...
und seine Firma heißt Morphosis, und er ist ein preisgekrönter Architekt.
Hier lebt er, und sie bauten ein...
Er und seine Familie leben in einem kleinen 274-Quadratmeter-Haus.
- Bei einer Freundin. - Hören Sie, es tut mir leid.
Das ist Xander Berkeley, der ein großartiger Schauspieler ist...
und der in der Fernsehversion dieses Films mitspielte...
die 40 Prozent des Drehbuchs zeigte.
Du kannst es mit meiner Frau treiben, wenn sie's so will.
Du kannst dich gerne hier rumflegeln.
Das war eine weitere schwierige Szene für mich...
aufgrund dessen, was AI als Nächstes tut...
toten-techno-postmodernen Hütte, wenn's dir Spaß macht.
Aber es ist dir nicht gestattet, in meiner verdammten Glotze fernzusehen!
Vincent, um Himmels willen.
Stell den Fernseher wieder hin.
- Habe dich nie betrogen. - Wär besser gewesen.
Ich musste mich beherrschen, um nicht den Take zu ruinieren...
aufgrund meiner amateurhaften Reaktion...
denn ich lachte hinter der Kamera, weil AI hier so lustig ist.
Es ist auch eine Szene, etwas, was in Wirklichkeit passierte.
Es passierte Chuck Adamson in einer ähnlichen Situation...
und er wusste nicht, was er sagen oder wie er reagieren sollte.
Und das Einzige, was er in seinem Haus besaß, war ein Fernseher...
und darauf konzentriert er sich irrationalerweise.
Ich bin vielleicht dauernd high und nehme Tabletten...
aber du gehst durch unser Leben wie ein Toter.
Und jetzt muss ich mich mit Ralph erniedrigen, nur um von dir loszukommen.
Pässe, Travellerschecks, Kreditkarten.
Die Maschine, Charter-Terminal, L.A. International. Hangar 17...
die Kennung lautet 10-11-Sierra.
Und Jon Voight, der nicht nur ein unglaublicher Schauspieler...
sondern auch ein sehr enger Freund von mir ist...
spielt den Vermittler Nate, der Neil einen neuen Fluchtweg bietet...
denn Neil konnte seinem alten Plan nicht trauen...
aufgrund des unberechenbaren Waingro, der noch frei herumläuft.
Hast du ihn hergebracht? Ja, habe ich.
Was ist passiert?
Das ist ein freies Land.
Und hier erfährt Neil, dass Chris Shiherlis auf dem Weg zu seiner Frau ist.
Und innerhalb der Doktrin von Neils Arbeitsweise...
die Nate kennt, sie sind gleich.
Sie haben denselben Ethos...
dass man Verbrechen professionell begeht.
Chris hat gegen die strenge Regel verstoßen...
sich nicht zu binden und zu verschwinden...
denn eine Bindung ist ein Risiko...
denn sie könnte ein Köder sein, wie im Fall von Charlene Shiherlis.
Ich weiß, das Leben ist kurz.
Wie viel Zeit man hat, Glückssache.
Und nun findet Neil sich an einer Klippe in den Palisades wieder.
Und für mich ist das eine der emotional ergreifendsten Szenen.
Und es hat eine Parallele...
zwischen Anna und Justine im Krankenhaus.
Ich weiß nur das eine.
Ich weiß nur, dass es für mich sowieso keinen Zweck mehr hat...
noch irgendwo hinzugehen...
ohne dich.
Und es ist ein zentraler Moment in der Figur von Neil McCauley.
Seine Pläne haben plötzlich keine Bedeutung.
Als ob eine massive, plötzliche Entwertung...
des Ziels, seines Vorhabens stattfand...
weil er sich in diese Frau verliebte.
Und wenn sie nicht bei ihm ist, hat es keine Bedeutung.
Und er spricht es aus.
Als ein Mann, der nicht über seine Gefühle spricht...
musste er sich sehr überwinden, und De Niro als Neil McCauley...
musste genau das tun.
Es war eine Szene, in der er sehr...
Es war Bobby sehr wichtig.
Und wir probten es lange und besprechen es lange.
Und ich glaube, wie alles, was er in diesem Film tut, ist es brillant.
Und ich glaube, dass diese Frau, die nicht...
zu einer kriminellen Subkultur oder zu einem kriminellen Leben gehört...
von den Emotionen und seinem Geständnis umgestimmt wird...
und wie wichtig sie in seinem Leben geworden ist...
...mit ihm zu gehen, diesen Schritt zu wagen.
Und es ist bedeutsam, dass die Figur Neil McCauley...
außerhalb der Grenzen von allem handelt, was er Chris vorpredigte...
und allem, was wir über ihn wissen...
und allem, was er zu Hanna in der Coffee-Shop-Szene sagte.
Der Mann, der sich so distanzierte...
der das Risiko gegen den Gewinn aufrechnete...
schießt nun alle Vorsicht in den Wind...
und handelt spontan...
improvisiert mit Eady.
Er hat sie für sich gewonnen.
Und das wird ihn in diesem Moment vollkommen verändern.
Es ist, als ob die strenge Doktrin seine Navigation war...
und er nun ohne Navigation, ohne Ruder auf dem Meer segelt.
In dieser Szene...
macht es mich sprachlos, wie wundervoll Ashley Judd war.
Ihr Gesicht zeigt, wie sie alle Möglichkeiten durchgeht...
und was sie tun muss, und sie warnt ihn.
Und sie machte früh im Film deutlich...
als eine Frau, die praktisch denkt, dass sie...
Praktisch und emotional reif...
...eine kleine Familie aufbaut.
Und das sind ihre Werte, ihre Familienwerte.
Und sie weiß, dass...
Wenn sie kooperiert...
Wenn sie mit der Polizei kooperiert...
dass sie Chris verraten muss, denn das wird ihr Kind beschützen...
und kein Instinkt ist tiefgreifender und mächtiger...
als der Mutterinstinkt, den sie hier hat.
Und wir erwarten, dass sie genau das tun wird...
obwohl der Schmerz intensiv sein wird...
dass sie Chris aufgeben wird, um ihre Familie zu schützen.
Und als sie es auf der Veranda tun will, sieht sie ihn und kann nicht anders.
Sie liebt ihn und man... Man sieht in ihrem Gesicht den Konflikt...
und die Zärtlichkeit, mit der sie ihn ansieht.
Und dann handelt sie irrational und warnt ihn.
Und in diesem Moment sehen wir in Ashleys Gesicht...
wie sie sich ihre Zukunft vorstellt, die düster aussehen wird.
„Ich hab's geprüft. Er ist sauber.
- Lasst ihn laufen. - verstanden.
Ich danke Ihnen, gute Weiterfahrt.
War leider nichts.
Und wieder, wenn sie ihre Augen schließt, als Drucker, Mykelti Williamson...
Vincent sagt, dass der Mann nicht Chris war, und weiß, dass er es war.
Darf ich Ihnen noch einen Kaffee bringen?
Ja, das wäre nett.
Und das ist der letzte Moment von Ashley Judd...
Charlene Shiherlis im Film.
Das Bewusstsein der Trennung von ihrem Mann...
und das Bewusstsein, was ihre Zukunft bringen wird.
Und Chris hat einen parallelen Moment der Realisierung.
- Ja. - Habt ihr schon was?
Hier rührt sich nichts.
Dieser Mann hier ist Tom Elfmont.
Tom Elfmont war ein Commander im LAPD, und er spielt einen Rezeptionist.
Tom und ich verbrachten sieben oder acht Monate damit...
vor den Dreharbeiten des Films, durch LA zu ziehen...
jede Freitag-und Samstagnacht.
Und wir nahmen im Wagen Polizeianrufe entgegen.
Wo immer es war, was immer es war, ob es ein Mord war...
oder ein Raubüberfall oder ein Einbruch oder eine Drogenrazzia...
von ungefähr 21 Uhr bis 2 oder 3 Uhr morgens.
Und dadurch verstand ich wirklich die Struktur...
von Los Angeles.
Woher willst du das wissen?
- Wir können ihn kriegen. Wir haben noch Zeit. - Was haben wir?
Was haben wir?
Bon voyage, verdammtes Arschloch.
Und das ist Schauspiel. Das ist AI Pacino in bester Form.
"Bon voyage, verdammtes Arschloch."
Und er hält inne und sein Ausruf verliert...
an Bedeutung und verschwindet im Nichts...
das ist alles, was vom gesamten Fall übrig bleibt.
Dieser Jäger im Dschungel, Hanna ist genau das...
diese Jagd nach Neil McCauley ist vorbei.
McCauley ist verschwunden, das war's, er geht, was heißt, es ist McCauleys Potenzial.
Ich weiß nicht, ob Chuck Adamson nach dem Ende seiner Ehe...
den Fernseher mitnahm, ob er ihn wegwarf oder nicht.
Wenn er es getan hat, hat das diesen Moment inspiriert.
Wenn er es nicht getan hat, wäre es sehr dramatisch gewesen.
Er geht in sein Hotelzimmer.
Er ist... Er sieht zuerst nicht den nassen Teppich.
Er sieht in die einsame Nacht, sieht die Stadt in der Nacht.
Das ist im Holiday Inn über der 405 bei Sunset.
Und wir werden hoffentlich...
das Motiv, das Ziel erfahren...
das hinter Hannas Taten steckt...
und immer da war.
Und das ist ein Impuls, das Leben zu schützen.
Dieser grundlegende Antrieb.
Ich entwarf Hanna als einen Jäger.
Er ist egozentriert, nicht -zentrisch. Er ist egozentriert.
Und die Hochgefühl-Erfahrung seines Lebens ist das Jagen...
von Leuten wie Neil McCauley.
Das ist seine Motivation. Er ist ein Jäger.
Aber er ist kein Soziopath.
Und das Ziel, nicht das Motiv, das ihn antreibt...
Wie es in Wirklichkeit bei allen der Fall ist...
...ist ein egozentrierter Antrieb.
Aber ein Schlüsselelement ist, dass es ein Ziel gibt.
Und das Ziel ist es, das Leben zu schützen, mit allen Mitteln.
Alles Arschlöcher. Bringt euch um, so viel ihr wollt, aber nicht du, Baby. Du nicht.
Wo kann sie sein? Sie heißt Lauren. Lauren Gustafson.
Hat angeblich die Polizei hergebracht.
Helfen Sie mir, einer muss doch...
Und Lauren, Kind einer gescheiterten Ehe, früh entfremdet von einem Vater...
der sie ignoriert und tagelang nicht auftaucht.
Sie sucht nach der Stabilität einer Familie...
und setzt Hoffnungen in Hanna.
Und als diese Ehe scheitert...
was in dieser Situation typisch ist, identifiziert sie sich mit...
sie will, dass Hanna eingreift und...
Das sind psychologische Motivationen...
die in ihrem Kopf vorgehen.
Sie will, dass Hanna eingreift, dass das Drama und die Not der Situation...
ihres Selbstmordes die Familie wiedervereint.
Es sind unbewusste Motivationen, die in ihr vorgehen müssen.
Hier ist eine blonde Krankenschwester in Blau, die Terry heißt.
Und Terry ist toll. Sie leitet die Notaufnahme des Krankenhauses...
in dem wir diese Szene drehten.
Es ist dasselbe Krankenhaus, durch das Neil McCauley am Anfang geht...
Hier ist Terry wieder links.
Durch das Neil McCauley am Anfang des Films geht...
als er die Krankenwagen in North Long Beach stiehlt.
Es hat wahrscheinlich mehr Trauma-Fälle...
als andere Krankenhäuser, außer womöglich Martin Luther King.
Wie kann sie das tun? Wie kann sie so was Furchtbares tun?
Da.
Ist ja gut, Schatz, das kriegen wir wieder hin.
Ich bin ja da, ich geh auch nirgendwohin.
Verstehst du?
Ich bleibe hier.
Ja.
Ich bin's.
Und Nate bestätigt, dass Neils Fluchtplan abgesichert ist.
Und er hat eine weitere Information für ihn.
Du hast gefragt, also sag ich's.
Der Typ ist als Jamieson im Hotel Marquis abgestiegen.
Ich hoffe, du hast ihn aufgegeben.
- Da hoffst du richtig. - Mach's gut, mein Junge.
Und sei schön vorsichtig.
Du hast es fast geschafft.
Halt die Ohren steif.
Und Nate verabschiedet sich.
Und es ist, als ob Nate sich selbst beruhigt, dass Neil Waingro nicht verfolgen wird.
- Was ist denn? - Nichts...
wir haben's geschafft.
Und wir treten in etwas ein... Es passierte in...
Es ist ein Zufall, der eintrat.
Und es ist das Licht, das helle Licht in diesem Tunnel.
Und es scheint...
einen Denkprozess widerzuspiegeln.
Es ist nicht rational.
Es passiert einfach.
Und hier trifft Bob als Neil eine Entscheidung.
Und sein Gesichtsausdruck vom hellen Ende des Tunnels zur Wende...
war Bob sehr wichtig, und es musste perfekt sein.
Und wir filmten es an drei verschiedenen Nächten...
nur für den richtigen Gesichtsausdruck...
Als ob er sagt: "Ich werde etwas Irrationales tun...
was gegen jedes Prinzip in meinem Leben verstößt."
Und ich werde es nicht nur tun...
sondern er zeigt eine feierlich nihilistische Aggression...
während er dagegen verstößt, als ob er die Spontanität genießt.
Er lässt sich von Wellen der Emotion leiten...
statt von der Vorsicht.
Denn er sollte nicht zum Hotel gehen, um Waingro zu jagen.
Er sollte zum Flughafen fahren. Er sollte in ein Flugzeug steigen.
Er sollte verschwinden.
- Empfang. - Ja, hier Zimmerservice.
Aber er ist entschlossen, wie ein Mann am Spieltisch.
- 1735. - Danke.
Und er wird nicht aufhören, wenn er im Vorteil ist...
obwohl er weiß, dass ihn wahrscheinlich das Glück verlassen wird.
Und es ist, als ob Eady es spürt...
und eine Angst verspürt...
eine namenlose Angst.
McCauley hat sich wie ein Hotelangestellter verkleidet.
Und auf seinem Weg nach oben, sieht er hinter dem Hauptschalter...
neben dem Rezeptionisten...
gespielt von Tom Elfmont, ein Gewehr.
Er weiß, dass der Mann ein Polizist ist, und anstatt zurückzuweichen...
was tut er? Er geht trotzdem, weil er nicht mit Leidenschaft handelt.
Und Neil hinterließ eine Mülltonne, die die Türen eines Aufzuges blockiert...
damit er einsteigen kann, wenn er zum Erdgeschoss fährt.
- Scheiße. - Ich bleibe hier.
Ich seh mal auf der Treppe nach. Ist Rauch da, hol ich dich raus.
Und wir gehen von Neils Überfall auf Waingro...
zu AI und Diane Venora im Krankenhaus zurück.
Und sie hat dich ausgesucht.
Und das ist eine Art Gegenstück...
da die Leben dieser beiden Männer sich so ähneln, so parallel ablaufen.
Es ist das Gegenstück der Szene auf den Palisades zwischen Neil und Eady.
Hanna glaubt, dass Neil verschwunden ist. Er ignoriert den Anruf.
Dies ist eine phänomenale Darstellung von AI Pacino und Diane Venora.
Sie wollen beide, dass es funktioniert.
Aber eines der Hauptmerkmale Hannas ist, sehr ähnlich wie bei McCauley...
dass sie beide sich selbst bewusst sind.
...ist es so, wie du gesagt hast.
Ich bin auch nicht anders, als die, die ich immer jage.
Und in der Zeile: "Ich bin auch nicht anders, als die, die ich immer jage"...
ist ein Mann, der sich selbst klar sieht.
Der sich überhaupt nicht sieht.
Sie waren wahrscheinlich beide dreimal verheiratet.
Sie wollen beide, dass es funktioniert. Sie lieben sich.
Du kannst jetzt gehen, wenn du musst.
Aber wenn er nach Hause kommt, ist nichts mehr übrig.
Und wenn er morgens aufwacht, bevor er ganz wach ist...
benutzt er die unbewusste Zone, in der er Muster der Vorgehensweise...
von jemandem erkennt, den er auf der Straße verfolgt.
Eine generelle Mustererkennung über eine falsche Überwachung.
Darüber denkt er nach, wenn er morgens aufsteht.
Also wird es nicht funktionieren.
Diese Ehe war wahrscheinlich von Anfang an keine gute Idee.
Als wir in den Film eintauchten, merkten wir es bald.
Es lag eine Spannung in der Luft.
Und auch wenn sie sich lieben und sie sich wichtig sind...
funktioniert es nicht, denn das Hochgefühl im Leben dieses Mannes...
wonach er, wie sie weiß, süchtig ist...
und wofür ihre Ehe geopfert werden wird...
ist die Jagd auf Neil McCauley.
Also sagt er: "Ich bin auch nicht anders, als die, die ich immer jage."
Sicherheitsdienst, wir haben ein Feuer. Alle Gäste müssen hier raus.
Ich kann nicht weg hier.
Und Waingro, der denkt...
dass er bestimmt, wo es langgeht...
und der aus seinem Fehler beim Raubüberfall Kapital geschlagen hat...
erlebt die Überraschung seines Lebens.
Er ist hier oben!
Sieh mich an, los!
Neil will seine Augen.
Er will, dass er sieht, was auf ihn zukommt.
Polizei, keine Bewegung!
Was Neil hier tut, ist Standard-Training...
wenn man in Nahkampfsituationen...
der Straße versiert ist.
Das ist eher ein militärisches Spezialtraining als ein Polizei-Training.
Und die Leute flüchten aus dem Hotel und laufen an Eadys Auto vorbei.
Sie weiß, dass etwas nicht stimmt.
Dies ist das Hilton Hotel beim LAX.
Und das ist ein Hubschrauber, in dem AI zum Hilton unterwegs ist.
Und wir werden uns den südlichen Landbahnen nähern.
Wie sieht's da aus?
Drei Gruppen sind in den 17. Stock unterwegs.
Aber hier ist Feueralarm, das blanke Chaos.
Also filmen wir unser Filmset.
Ich filmte diese Aufnahme auf dem Rücken, ließ den Hubschrauber über fliegen...
und senkte die Kamera, als er landete.
Hier ist, warum Hanna Neil suchte.
Er suchte Neil, denn er wusste aus Erfahrung...
dass wenn er ihn kennenlernt, etwas dabei herauskommt.
Es gibt Daten, Informationen, manches davon unbewusst, bewusst...
durch eine Bemerkung oder Ähnliches aufgenommen.
Und was sieht Hanna hier? Er sieht eine Frau, die in einem Auto wartet.
Und Neil hatte ihm gesagt, dass es jemanden gab.
Los.Los.
Aber als Neil Waingro nachjagte...
und gegen seine Prinzipien verstieß...
die er sogar Hanna vorbetete...
weiß Hanna, dass Neil Waingro töten will...
und er weiß, dass Neil vielleicht unberechenbar handelt...
und sich emotional verhält.
Und Neil geht langsam, weil er sie ansieht...
und er weiß, dass er sie für immer verloren hat.
Eady versteht kaum, was vor sich geht.
Elliot Goldenthals Filmmusik verändert sich hier.
Elliot Goldenthals Musik ist genial. Sie verändert sich hier...
da sich die Handlung geändert hat.
Es geht in der Geschichte nicht darum, dass Neil Eady verlässt...
wenn sich die Musik ändert.
Die Musik trägt immer noch Emotionalität, den Verlust...
aber es geht plötzlich um die Jagd, Verfolgung und Flucht.
Auch wenn wir zurückkommen und kurz die verwirrte Eady sehen.
Das sind die Landebahnen von LAX.
Und weil wir nachts filmten...
konnten wir am Flughafen auf dem Rollfeld filmen.
Es war schwierig für uns, denn es war...
Wir drehten dort in der Woche, als der Unabomber 1995 drohte...
LAX zu sprengen.
Aber wir konnten in bestimmen Teilen des Flughafens arbeiten.
Dies ist auf der Ostseite des Flughafens, wo viel Fracht aufgeladen wird.
Neil hat nur eine Pistole, aber er ist...
Wenn man in the Featurette Bob trainieren sieht...
merkt man, wie gut er mit einer .45 schießt.
Und man sieht, dass er die Ziele aus 22, 27 Metern Entfernung trifft.
So gut ist er.
Also bleibt er stehen und benutzt die Stabilität einer Ecke der Frachtcontainer.
Solange Hanna ein Gewehr hat, ist er Neil überlegen.
Und in der Mikrotaktik ihrer Situation...
beim Anflug vor dem Rollfeld...
will Neil Hanna in eine Zone locken, wo er ihn überfallen kann.
Und er horcht und wartet hier.
Und er bemerkt etwas sehr Wichtiges...
dass wenn sich die Flugzeuge nähern...
schalten sich die Landelichter ein, und sie sind sehr hell.
Also weiß Neil, wenn er sich gegen die Lichter stellt...
werden sie sich einschalten und Hanna blenden.
Diese beiden Männer, wie sie es in der Coffee-Shop-Szene sagten...
auch wenn sie sich kennenlernten und miteinander sprachen...
werden nicht eine Sekunde lang zögern...
den anderen zu töten.
Darum geht es.
Es gibt kein Zögern.
Und man erhascht einen kurzen Blick...
wie Hanna vorbeigeht, und hier bemerkt Neil die Lichter hinter sich.
Und er beschließt, auf den Moment zu warten...
und wenn die Lichter angehen, herauszutreten und taktisch im Vorteil zu sein.
Auch wenn man nicht genau weiß, was er denkt...
verstehen die Zuschauer seine Strategie...
weil Bobby es mit Blicken tut...
und weil sie Dinge über ihn wissen.
Es gipfelt in diesem Moment.
Also haben wir die Anhäufung unseres gesamten Wissens über ihn.
Und daher verstehen wir, ohne viel nachzudenken...
dass etwas Taktisches vorgeht.
Also wartet er auf das nächste Flugzeug.
Das ist es, was Neil tut.
Er wartet auf das Flugzeug und auf die Lichter.
Dann hören wir das Flugzeug, bevor wir es sehen.
Dann sehen wir das Flugzeug.
Und die Lichter gehen an.
Neil kommt heraus, aber er wirft einen Schatten.
Und Hanna schießt, ohne hinzusehen, nachzudenken oder zu zielen.
Nur ein Schuss...
der Neil verwundet, und Hanna fokussiert...
und schießt ihm zweimal in die Brust.
Ich sah das Ende des Films als einen tödlichen Kampf...
eines Jägers gegen seine Beute, nachdem Hanna McCauley erschoss...
ist dieser tödliche Kampf vorbei, er ist beendet.
Nicht zum Teil, er ist vorbei.
Und dann können diese Männer...
am gegenseitigen Verständnis, das sie im Coffee-Shop füreinander hatten, anknüpfen.
Ja.
Und meine insgeheime Idee, was im Film...
zwischen diesen beiden Männern vorgeht, dass sie die einzigen Menschen...
im Universum sind, die sich ähnlich sind.
Im Universum dieses Films.
Das Universum der Geschichten und der Leben war dasselbe.
Ich stellte mir vor, dass am Ende des Films...
Neil McCauley und Vincent Hanna...
die einzigen zwei Menschen auf dem Planeten sind, die sich ähneln...
dass in der Welt dieses Films...
sie die Einzigen sind, die wirklich wissen...
wer sie sind.
Und dieses Verständnis während des Schreibens...
vom letzten Bild des Films fügte den Rest zusammen...
und das war der Moment, an dem ich beschloss, Heat zu filmen.
Und ich schrieb alles von dem letzten Moment aus um...
der das letzte Einzelbild des Films ist.
Ich ging rückwärts vor und alles führte...
zu dem Moment der Verbindung zwischen den beiden.
Und die Dualität der beiden Figuren...
des Jägers und der Beute und Männer, die sich gegenseitig jagten...
und sich in einem tödlichen Kampf gegenseitig umbringen wollten.
Und gleichzeitig die enge Beziehung...
weil sie sich in mancher Hinsicht so ähnlich sind...
und ohne Selbstbetrug durch das Leben gehen.
Die beiden sind die Einzigen, die sich ähnlich sind.
Übersetzung: MJ Kim-Lameman